«Berniece ne va pas vendre ce piano», dit littéralement tout le monde sauf le garçon Willie. Il s'agit de la déclaration définitive qui est répétée tout au long de la pièce. Pourquoi ne le vendra-t-elle pas? Est-ce les belles sculptures qui décrivent l'histoire de la famille? Les voix qui persistent encore dans l'air hanté? Le sang, les larmes et la sueur qui courent profondément dans le bois? Est-ce pour honorer le passé? Ou est-ce parce qu'elle est terrifiée par le passé de devenir son avenir? Et quel est le rugissement sous-jacent qui pousse le garçon Willie à défier tout le monde, réel ou imaginaire, pour traîner le piano hors de la maison pour le vendre? Est-il aussi hanté par un passé déguisé en espoir pour un avenir? Le quatrième épisode de la célébration du cycle du siècle d'août Wilson, la leçon de piano est électrisante et la force de la distribution du théâtre de tout le monde nous ramène tous à la maison.
Situé dans les années 1930 de Pittsburgh, en Pennsylvanie, la leçon de piano, écrit par August Wilson et réalisé par Paige Hernandez primé, raconte une histoire née dans un état constant de lutte. Une lutte entre qui a raison et qui a tort. Un entre le passé, le présent et l'avenir. La guerre entre les fantômes et les âmes qui respirent encore la vie. Tous se sont concentrés sur l'histoire compliquée du piano de la famille.
Cette histoire puissante, à partir de l'ère de l'esclavage, définit un héritage familial depuis des générations. Des membres de la famille vendus pour couvrir le coût du piano, à quelqu'un qui meurt à la recherche de gagner ce qui était ressenti comme la liberté pour la famille. Le récit des différents événements qui se concentrent tous autour de cet instrument spirituellement et physiquement pondéré vous tiendra captif pendant toute la durée de la pièce. Vous interrogerez l'argument du sentiment sur l'espoir. Et comment fait vraiment l'honneur de nos ancêtres?
Le garçon agité, impétueux et implacable Willie, représenté triomphalement par RJ Brown, pense que le passé devrait être roulé pour provoquer un meilleur avenir. Cependant, sa sœur vigilante Berniece, le gardien de facto des âmes tenues dans le piano, représentée par la talentueuse route de Chinei, estime que le passé devrait être à jamais frontal en tant que rappel vivant des vies, des histoires et des sacrifices de ceux qui ont précédé. Alors, le piano reste-t-il ou se passe-t-il? Et avec elle, la question de la véritable propriété. À qui appartient vraiment le piano familial? Le fantôme de Sauder, ou la respiration, les descendants de la famille de la famille que ses ancêtres possédaient? Magnifiquement écrit et expertement décrit, cette histoire n'est pas aussi noire et blanche que vous le pensez. Souvent, vous vous trouvez dans le gris brumeux du bien et du mal.
Vraiment, c'est l'une de mes pièces préférées d'août Wilson parce qu'elle tire à tant d'émotions, et j'adore l'aspect hanté de celui-ci. Et toute la production était de haut niveau. Dans l'ensemble, tout le monde devrait se sentir extrêmement fier du travail qui a été produit.
L'un de mes moments préférés absolus a été la comédie musicale lorsque les hommes chantent la chanson du chemin de fer. C'était fort, lourd, poignant. Vous ne les regardiez pas simplement; Vous ressentiez leur douleur, leurs frustrations, leur force, leur épuisement. Regarder Jefferson A. Russell, qui était fantastique en tant que Doaker, décomposer en sanglotant sur l'épaule de son prochain était viscéral.
Un autre moment qui a tiré sur toutes les bonnes cordes a été un avec un garçon gagnant, joué par Kenyatta Rogers, rempli de regrets de la mort de la seule femme qu'il aimait. L'écouter raconter sa vie et comment il a échoué lui-même et elle, mais avait toujours de l'espoir à cause de sa simple existence, était puissant.
Vous savez qu'un rôle a été bien joué lorsque l'acteur et le personnage deviennent un. Le garçon Willie était hors concours. Bien que sa cadence soit juste un toucher trop rapide, cela vous a convaincu de sa passion et a solidifié son rêve. Et son manque de respect flagrant pour sa sœur et ses souhaits ont fait augmenter ma tension artérielle. Bien que vous puissiez voir son point de vue, la chance qu'il soit erroné, ou qu'il y ait peut-être des réponses correctes potentiellement multiples, jamais dans son esprit. Littéralement, c'est sa façon et son chemin seulement. Et personne ne peut lui dire différent.
Et vous ne pouvez pas parler du garçon Willie et de ne pas parler de sa sœur, Bernice. Sa résolution tranquille cache sa fixation et sa colère avec le passé. Elle porte le fardeau de l'histoire familiale sur ses épaules. Et ça la tue tranquillement. Elle ne vit pas autant sa vie que de passer par les mouvements de la vie. Bien qu'elle n'ait pas vraiment d'espoir pour elle-même, elle essaie avec ferveur de donner de l'espoir et des possibilités à sa fille. Et prend littéralement une brisé spirituelle pour modifier ses étapes avant pour inclure sa propre estime de soi et son bonheur.
Ma seule déception a été la confrontation réelle entre le fantôme de Sauder et le garçon Willie. Bien que la scène ait été bien conçue et étrangement représentée, il aurait été incroyable d'avoir une représentation physique de Sauder pour poser les yeux. Mais la scène était toujours bien jouée et complètement surréaliste.
Les os du passé ne sont pas enterrés ici – ils vivent. Le travail d'August Wilson est toujours si pertinent dans le climat politique, racial et économiquement chargé d'aujourd'hui. Cette pièce vous offre une chance de pleurer, de compter et d'éléger, tout en se tenant immobile avec la tension. Dans l'ensemble, la leçon de piano était une façon impressionnante de lancer la 35e saison ici au Théâtre de tous lesmanes, et il obtient ma haute recommandation pour assister à ce spectacle pendant que vous le pouvez.
Temps de fonctionnement: deux heures et 30 minutes avec une entracte de 15 minutes.
Le leçon de piano joue jusqu'au 28 septembre 2025 au Théâtre de tous lesmandes, 315 West Fayette Street, Baltimore, MD. Pour les billets (à partir de 55 $, avec des réductions des étudiants et des billets de paiement de ce que vous avez à chaque représentation), appelez le box-office au (410) 752-2208 (du lundi au vendredi, de 10 h à 16 h et le samedi de 12 h à 16 h), envoyez un courriel à boxoffice@everyMantheatre.org, ou achetez-les en ligne.
Le playbill est là (faites défiler vers le bas).
Leçon de piano
En août Wilson
Réalisé par Paige Hernandez
CASTING
Boy Willie: RJ Brown
Maretha (en alternance): Payton Crosier et Mecca Rogers
Lymon: Louis E. Davis
Avery: Mack Leamon
Garçon gagnant: Kenyatta Rogers
Bernies: Route en Chine
Doaker: Jefferson A. Russell
Grace: Mecque Verdell
Créatifs
Conception de set: Daniel Ettinger
Design de costumes: David Burdick
Conception d'éclairage: Alberto Segarra
Design sonore: Dave Remedios
Conception de perruque / Consultation capillaire: Denise O'Brien
Combats et intimité: Gerrad Alex Taylor
Dramaturgie: Robyn Quick
Gestionnaire de scène: Hannah Louise Jones
Enregistrements de piano: Will Lebow et Quincy Phillips
