Expérience multisensorielle immersive de la série IN Les mystiques du Mexique c’est un sacré bon spectacle.
Il y a des moments en le regardant où vous êtes frappé par l’habileté avec laquelle la mise en scène va du profond au somptueux en passant par le ludique. Tout au long, il est merveilleusement bien chanté avec une authenticité passionnante et interprété avec un engagement sans équivoque par une distribution intergénérationnelle (beaucoup de respect pour le Children’s Chorus of Washington).
Les mystiques du Mexique se traduit par La (femme) mystique du Mexique. Le drame musical met en évidence la manifestation de l’esprit (qui est clairement non binaire) dans et à travers le corps/esprit féminin. Et malgré le portrait effrayant de l’histoire d’une cruauté intransigeante envers les enfants et les femmes, il y a des ballons à la fin.
Visant à être plus qu’un simple divertissement, Les mystiques joue comme un appel prophétique ritualisé à rendre des comptes pour les êtres humains de toute période et notamment pour le présent dans les Amériques. La pièce vient honnêtement de ce statut. Dans sa note de programme, le directeur artistique de la série IN, Tim Nelson, décrit Les mystiques en tant que version contemporaine des Mystery Plays et Passion Plays européens, « des pièces de théâtre communautaires, des actes collectifs de re-présentation de contes sacrés mêlant profanes et profonds dans quelque chose d’immersif et de participatif… qui invite à la lecture de la conversation publique contemporaine et de la expérience sacrée personnelle à travers le prisme de quelque chose d’ancien et d’obscur.
L’épine dorsale musicale de Les mystiques du Mexique vient d’un chant du XIIe siècle sur l’histoire du « Massacre des Innocents ». Le roi Hérode, ayant entendu dire qu’un enfant naîtrait qui prendrait son trône, décide de tuer tous les enfants de moins de deux ans. Autour de ce chant se trouvent des œuvres de voix féminines mystiques et créatives du Mexique. Sont inclus les paroles et la musique de Sor Juana Ines de la Cruz, Gloria Anzaldúa, Toña La Negra, Maria Grever, Chavela Vargas Teresa Lara et Frida Kahlo.
La production a eu lieu les 9 et 10 mars dans le métro Dupont (faisant écho aux anciens rassemblements religieux/cultes clandestins). Ce long tunnel était ponctué de sculptures translucides stylisées de torses de femmes (créées par Marta Pérez Garcia) suspendues au plafond. (La pièce sera de nouveau jouée à Washington les 15 et 16 mars et à Baltimore les 23 et 24 mars.)
Il y avait intentionnellement moins de chaises que de spectateurs. Beaucoup d’entre nous se tenaient de part et d’autre du tunnel. Il y avait des tas de gros pompons orange ici et là. (S’agit-il de soucis – les fleurs utilisées pour honorer les défunts lors de la Fête des Morts mexicaine et qui attirent les âmes des morts vers les offrandes sur l’autel ? L’endroit où nous nous trouvons est-il en fait un autel ?) La chanson « Oracion Caribe » est joué et une phalange d’enfants d’âge scolaire portant des sacs à dos envahit l’espace au milieu du public. Un narrateur faisant autorité parle :
Cela a déjà été écrit. Je dis « Hérode », mais je pourrais aussi dire « Jefe », « Capo », « Presidente », cet enfant est votre ennemi.
Dans tout l’espace, les enfants s’effondrent au sol et se relèvent à plusieurs reprises. Et on les entend dire :
Pourquoi nous as-tu abandonnés ? N’avons-nous pas notre place dans notre patrie ? Amérique, Amérique, pourquoi nous as-tu abandonnés ? Amérique, Amérique, tel est le nom de notre chagrin, tel est le son de toute notre perte, de tout notre amour. Pourquoi nous as-tu abandonnés ? Ils vont venir nous chercher maintenant.
Et puis le sol est couvert d’enfants, éparpillés tout autour de nous.
Il se passe bien d’autres choses au cours du portrait de type oratorio de l’état du monde dans lequel nous nous trouvons. Des anges et des consolateurs apparaissent. Les enfants déambulent dans l’espace avec des lampes de poche et éclairent l’intérieur et l’extérieur des torses sculptés de femmes suspendus. Des chants culturellement fondateurs de désir, d’encouragement et de souvenir culturel sont chantés. À un moment donné, quelqu’un dit :
« Utilisons nos conflits et blessures externes et internes pour entrer dans l’âme. » Rachel, la matriarche biblique de l’Ancien Testament nous invite : « Venez, mères comme moi. Viens, fais enrager ta douleur. Trouvez avec moi nos enfants qui ne reviennent pas.
À la fin du travail, nous voyons les enfants rassemblés, assis en cercle, comme un feu de camp, au bas de notre autel/scène, se lançant des ballons couleur souci entre eux. C’est une image pleine de ce qu’on ne veut pas dire.
Luz Nicolas dans le rôle du Narrateur/Homme d’armes incarne une férocité qui soutient l’architecture morale du montage de cette histoire. Angel de Shana Oshiro est doux et réconfortant. Joseph dans cette pièce est joué par le contre-ténor Hunter Shaner, dont les cheveux coiffés d’une casquette de baseball et vaguement coiffés constituaient une présence poignante qui nous reliait encore plus personnellement au collégien Innocents. Elizabeth Mondragon (Mary), Maribeth Diggle (Rachel), Elise Jenkins et Anarmer Castrello ont utilisé leurs voix puissantes pour contenir et canaliser le chagrin et la rage de leurs personnages. Hérode de Peter Joshua Burroughs était tout simplement sordide et méchant.
Le costume de l’ange était une combinaison d’extravagant (plumes blanches immaculées) et de sournois (des cristaux drapaient leurs paupières suggérant une version stylisée des descriptions bibliques précises de ce à quoi ressemblent les anges, par opposition aux versions européennes de la Renaissance). Chaque bras était soutenu au niveau du poignet par un ballon blanc rempli d’hélium. Les jeunes dans leurs sacs à dos ressemblaient à tous les collégiens que vous ayez jamais vus.
Vous pourriez imaginer qu’une présentation de 60 minutes est un peu courte, mais j’ai trouvé Les mystiques du Mexique être une fête abondamment proportionnée.
Durée : Environ 60 minutes sans entracte.
Les mystiques du Mexique, produit par IN Series, sera joué ensuite à l’Institut culturel mexicain, 2829 16th St. NW, DC, le vendredi 15 mars 2024, à 18 h et 20 h et le samedi 16 mars, à 16 h et 19 h ; et à l’église épiscopale Emmanuel, 811 Cathedral Street, Baltimore, MD, le samedi 23 mars, à 18h et 20h et le dimanche 24 mars, à 15h et 17h. Des billets pour Washington, DC (30 $ à 50 $) ou Baltimore (20 $ à 30 $) sont disponibles en ligne ou en appelant la billetterie (202-204-7763).
Le programme pour Les mystiques du Mexique est disponible ici.
Les mystiques du Mexique
AVEC LA MUSIQUE DU MASSACRE DES INNOCENTS
(Drame chanté anonyme du XIIe siècle tiré du Fleury Playbook)
Réalisé par Maribeth Diggle et Timothy Nelson
Directrice musicale : Tina Chancey
Librettiste : Anna Deeny Morales
Artiste visuelle : Marta Pérez García
Responsable musicale : Emily Baltzer
Directeur adjoint : Matré Grant
Conception lumière : Luis García
Régisseur : Max Amos
CASTING
Narrateur/Acteur/Homme d’armes : Luz Nicolas
Les Innocents : Chœur d’enfants de Washington
Ange : Shana Oshiro
Marie : Elizabeth Mondragon
Joseph : Chasseur Shaner
Hérode : Peter Joshua Borroughs
Rachel : Maribeth Diggle
Couette 1 : Elise Jenkins
Couette 2 : Anamer Castrello
INSTRUMENTALISTES
Tina Chancey : Gamba
Emily Baltzer : clavecin
Zoé Coppola : Harpe
Magdalena Duhagon : Guitare
Carrie Rose : Flûte
Étudiants du chœur de concert du CCW
Réalisé par Margaret Nomura Clark
INTERPRÈTES
Naia Albert, Helen Albert, Chloe Bartlow, Miriam Bernstein, Katie Bonnell, Sol Bustillos, Katie Ceresini, Simon-Pierre Chataing-Lafon, Hannah Chuh, Madeline Cook, Jonathan D’Cruz, Sophie Delonis-Vigier, amara DeVinney, Geneviève Dreger, Abby Geyer, Evelyn Goldin, Maria Joyce-Johnson, Sophia Kutko, Abraham Latner, Sophia Li, Jenna Loescher-Clark, Rebecca McCracken, Allie McGreevy, Sienna Morigi, Theo Munro, Natalie Ogden, Hana Pannick, Hedda Rejsjo, Isabella Richter, Maia Riggs, Elea Rueger, Asher Steiner, Penelope Sutton, Nicole Talledo, Raisa Tarasova-Honsaker, Amelia Taylor, Malin Thomas, Hannah Warfield, Charlotte Whelton, Angela Yan
DÉROULEMENT DU SPECTACLE
Oración Caribe de Toña la Negra
Cielito Lindo – tel qu’imaginé par Marta Gomez
Como Póden Júrame de María Grever
Rosa da Rosas – de Cantigas de Santa Maria
Corrido Templado (de Óyeme con los ojos) par Allison Sniffin
La Llorona de Chavela Vargas
Danza a Tonantzin (de Óyeme con los ojos) d’Allison Sniffin
Rio Bravo de Gabriela Ortiz
Cantilène (de Óyeme con los ojos) par Allison Sniffin
