Trois heures à l'extérieur de Manhattan, il y a une maison dans laquelle Henry Wilcox et Walter Poole (deux personnages dans l'héritage) ont emménagé dans les années 1980 lorsque la réalité implacable du sida dans la ville est devenue plus que l'un ou l'autre. Alors que Henry est en absence de affaires, Walter emmène un homme sans ami vivant avec le sida dans leur maison et se soucie de cet homme jusqu'à ce que l'homme meurt. En colère contre les actions de Walter, Henry déménage mais quitte la maison à Walter. Des décennies plus tard, après avoir survécu à l'épidémie du sida, et son âge l'ayant forcé à retourner dans la ville, Walter rencontre Eric, un jeune homosexuel d'une génération qui n'a pas connu l'épidémie de première main. Sur son lit de mort, Walter gribouille une note à Henry le pressant de donner la maison à Eric. Ainsi commence une spirale de soins thérapeutiques qui continue jusqu'à présent avec le potentiel de continuer à l'avenir. La maison est la première métaphore de l'héritage la plus manifeste dans cette pièce.
Les autres héritages sont moins concrets, mais ils émanent de celui-ci: les héritages de la connexion et de la communauté. La tentative d'équilibrer les trois héritages – connexion, communauté et propriété – est une source majeure de chagrin et de résolution dans la pièce.
La production de l'héritage par le Round House Theatre est une combinaison passionnante et impressionnante d'écriture poétique et évocatrice et de performances audacieuses par un casting dont les voix et les corps affinés s'engagent rigoureusement avec les problèmes temporels et spirituels importants soulevés dans la pièce.
Avant même que le jeu ne commence, l'ensemble vibre avec préparation. La conception de la scène de Lee Savage est austère et symbolique, comme l'architecture théâtrale de la Grèce antique. Une grande plate-forme ronde de couleur neutre occupe la majeure partie du sol de la scène. Le mur arrière Upstage est sans relâche dans sa blancheur. Les couleurs projetées dessus (conception d'éclairage par Colin K. Bills) déplacent ses contours. C'est comme un mur entourant un château / forteresse. Ses portes centrales s'ouvrent avec une cérémonie Portentous.
Ce mur est ponctué de nombreuses fenêtres, dont les nuances sont, bruyamment et vigoureusement, ombragées ou non ombragées, mettant l'accent sur les moments de carrefour importants dans la vie des personnages sont atteints et reconnus. Les branches d'un cerisier massive en fleurs sont suspendues au-dessus de cette arène centrale, magnifiquement impossible et impossible à ignorer.
Comme indiqué par Tom Story, l'héritage est à la fois un rituel de célébration et un acte de souvenir, rappelant parfois les moments de Ntozake Shange pour les filles colorées … La chorégraphie de Britta Joy Peterson fait que la langue elle-même a l'impression de danser, le rythme pulsant à travers les mots. C'est aussi une prière – ou, du moins, une sorte de séance – de demander non seulement de l'aide pour la création de l'histoire même que nous assistons, mais plus profondément pour la guérison de la communauté gay et du monde plus large qu'il habite. Il y a beaucoup de chagrin dans le processus; Beaucoup d'incertitude et beaucoup d'espoir.
L'héritage, comprenant deux parties (chacune de plus de trois heures, y compris les entractions), est une exploration large et complète de l'héritage qu'une génération plus âgée d'individus ciblés laisse à la prochaine génération. Il explore également la dette que la génération suivante doit à leurs anciens et ancêtres. Les gens ciblés dans ce cas sont des hommes gais, en particulier des hommes gais blancs. Les progrès de la «libération gay», du SIDA et du forgeage évanescent et du maintien de la communauté et de la connexion à travers les lignes de classe sont les foyers autour desquels le jeu fonctionne. Le dramaturge Matthew López cite la fin d'Em Forster comme l'inspiration pour l'héritage, attirant notre attention sur une déclaration pointue du roman: « Seulement connecter ». James Baldwin (que López s'identifie comme une autre influence importante sur son travail) a noté: «Ce qui nous relie, parlant de la vie privée, reste principalement tactile.» D'une certaine manière, c'est la tension entre la direction de Forster et l'observation de Baldwin qui alimente le jeu à travers ses moments de pleurs, de plaisir, de joie et de crainte.
La première partie nous présente un grand groupe d'hommes gais modernes qui ont formé une famille entre eux. Chaque acteur de cette production pourrait avoir son propre spectacle d'une personne, retenant notre attention et transmettant des émotions. C'est une abondance de richesses. La plupart de notre attention se concentre sur Toby traumatise et ambitieux (le spectaculaire Adam Poss), un dramaturge; Eric (un David Gow très concentré et empathique), un avocat de la justice sociale; Adam (le mercurial Jordi Bertrán Ramírez, qui joue également Leo, le doppelgänger d'Adam), un jeune acteur gay en herbe que Eric et Toby prennent sous leur aile; et le Morgan de bon goût (le magistral Robert Sella).
La deuxième partie nous apporte Nancy Robinette comme Margaret. Si vous avez été théâtre à Washington, DC, il est plus que probable que vous ayez vu Nancy Robinette donner une classe de maître pour agir dans n'importe quelle production dont elle fait partie. Ce n'est pas différent ici. Le personnage de Margaret est la seule femme de la distribution. Robinette retrace l'histoire de Margaret, de la naissance de son fils, à travers leur éloignement, à sa mort du sida dans la maison même que possède maintenant Eric. Sa performance est épurée, sans apitoiement et aucune demande de sympathie. Robinette permet à l'humanité et à l'acceptation de Margaret des leçons de sa vie d'habiter pleinement la scène. C'est une performance dévastatrice.
Alors que cette production monte généralement en flèche, deux instants tombent à plat. À un moment donné, il y a une récitation des icônes gays et de leurs réalisations. Dans un autre, il y a un débat entre un «conservateur» gay et un «gauche» gay. Malgré les compétences des artistes à tenter de faire paraître ces moments conversationnels ou sincères, je n'ai acheté aucun de ces moments.
La pièce se termine par la possibilité d'espoir, mais les questions, les défis et le désir sont suspendus dans les airs:
Que les homosexuels se doivent-ils d'une génération à l'autre?
Tout au long de la pièce, les personnages reviennent encore et encore à un désir pour que les autres reconnaissent vraiment leur valeur – pour être considérés comme beaux, humains et précieux. La maison qui devient un lieu de guérison incarne ce désir, lui donnant une forme concrète. Pourtant, avec la fin tragique de l'un des personnages centraux, la pièce pose également une question plus difficile: si nous ne pouvons pas tenir cet espace de reconnaissance les uns pour les autres, ou permettre aux autres de le tenir pour nous, notre libération et notre fierté peuvent-elles jamais être pleinement réalisées – ou resteront-elles, du moins pour l'instant, incomplètes?
Temps de course:
L'héritage, la première partie: environ trois heures et 25 minutes, dont deux entractions de 15 minutes.
L'héritage, la deuxième partie: environ trois heures et 15 minutes, dont une entracte de 15 minutes et une pause de 5 minutes.
L'héritage se joue jusqu'au 2 novembre 2025 au Round House Theatre, 4545 East-West Highway, Bethesda, MD (à un pâté de maisons de la station de métro de Bethesda). Les billets (50 $ à 108 $) peuvent être achetés en appelant 240-644-1100, en visitant le box-office ou en ligne (en savoir plus sur les remises spéciales ici, l'accessibilité ici et le programme de jeu gratuit pour les étudiants ici.) Les billets sont également disponibles sur TodayTix (partie la première partie) et (deux parties).
Le programme numérique pour l'héritage est là
Conseil: la photographie et la vidéo sont strictement interdites. À leur arrivée, les clients seront invités à placer un autocollant sur la caméra sur leur téléphone, et il doit rester en place pendant la durée de la performance. (Les autocollants sont sans résidus et sont facilement retirés à la fin des performances.)
Covid Safety: Round House Theatre ne nécessite plus que les membres du public portent des masques pour la plupart des performances. Cependant, des masques sont nécessaires pour les représentations le 14 octobre (première partie) et le 21 octobre (deuxième partie). La politique complète de la santé et de la sécurité de Round House est là.
L'héritage
Par Matthew López
Inspiré par le roman Howards fini par Em Forster
Réalisé par Tom Story
CASTING
Adam Poss (Young Man 10 / Toby Darling), David Gow (Eric Glass), Jordi Bertrán Ramírez (jeune homme 1 / Adam McDowell / Leo), Robert Sella (Morgan / Walter Poole), Robert Gant (Henry Wilcox), Jamar Jones (Young Man 6 / Trristan), Hunter Ringsmith (Young Man 7 / Jasper / Paul Wilcox), Nancy (Margaret), Cole Sitilides), Dylan Toms (Young Man 4 / Young Walter), Jonathan Atkinson (Young Man 8 / Jason # 2), Ben Bowen (Young Man 5 / Toby's Agent / Charles Wilcox), John Floyd (Young Man 2 / Jason # 1). Interruption: Anthony de Souza, Eric Hissom, Elizabeth Pierotti, Drew Sharpe, Theodore Sherron III, James Whalen
Voir aussi:
Round House to Présenter la prime «L'Héritage (News Story, 5 juillet 2025)
