Assistez à la courte série de production d’Agatha Christie’s par Reston Community Players Meurtre à l’Orient Express et vous verrez probablement le public haleter à l’unisson !
Oh, pas à un moment révélateur de l’intrigue ou à une confession de personnage. L’entrée d’air audible a eu lieu lorsque le rideau s’est levé pour révéler un wagon sur scène.
Il ne s’agit pas d’un « vrai » wagon, mais d’une reconstitution incroyablement précise et détaillée de l’un des élégants wagons de l’Orient Express, vers 1934. Le roulement à vapeur du dessous, les bruits caractéristiques des moteurs et des engrenages vrombissants, attendant le voyage fatal du train, ont tous été recréés avec panache. par la réalisatrice Kimberly Leone – triplant ses fonctions en ajoutant la scénographe et la scénographe à son actif. Leone, la maître charpentière Sara Birkhead et leur équipe doivent être félicités pour avoir planté le décor (littéralement) de l’aventure à venir.
Mais une pièce de théâtre est plus qu’une scénographie impressionnante, et cette production de la dramatisation par Ken Ludwig du célèbre roman policier d’Agatha Christie ne déçoit dans aucun domaine. La production de RCP est magnifiquement conçue, rythmée rapidement et remplie de talents, tous calculés pour livrer le célèbre meurtre mystérieux avec style et satisfaction.
Le style de réalisation de Leone est de garder l’action fluide et les personnages intéressants. Son casting est à la hauteur, à commencer par Ricardo Padilla dans le rôle du détective du moment, le célèbre Hercule Poirot. Très pimpant, avec une moustache substantielle, le Poirot de Padilla est vital, rapide et engageant de rideau en rideau.
Padilla est habilement soutenu par Anthony Pohl dans le rôle du directeur des chemins de fer harcelé, Monsieur Bouc, qui sert de parti neutre et de pseudo-Watson au maître détective de Padilla. Les scènes de Pohl et Padilla brillent ensemble, grâce à leur prestation et au scénario plein d’esprit de Ludwig.
En parlant de l’adaptation, les lecteurs fidèles du célèbre roman de Christie remarqueront quelques changements mineurs mais notables. Le dramaturge a réduit le nombre de suspects à huit, contre une douzaine dans l’original. Ludwig prend également quelques libertés supplémentaires qui ne diminuent en rien le roman de Christie – nous y reviendrons plus tard. Ce qui reste, c’est le mystère astucieux, l’enquête complexe de Poirot et les deux solutions possibles (à ne pas gâcher ici !).
La victime et l’homme aux nombreux secrets, Samuel Ratchett, est interprété de manière menaçante par Damian Michael. Comme dans les adaptations romanes et cinématographiques, Ratchet doit faire une impression forte et odieuse ; Michael frappe dans le mille.
Les passagers et le personnel du train considérés comme des suspects sont tous deux des artistes performants qui font leur marque et lâchent habilement leurs indices sur les « petites cellules grises » de Poirot. Dan Dymond, avec un fort accent français, dans le rôle de Michel, conducteur de train, est délicieux. La bruyante et très américaine Helen Hubbard est incarnée par Adrienne Daly, avec l’accent du Minnesota le plus plat jamais vu. Marion Joseph incarne l’assistant de Ratchett, Hector MacQueen, avec une efficacité nerveuse.
Parmi les autres suspects figurent Caitlin Costello et John Mathews dans le rôle de Mary et du colonel, un couple secret avec encore plus de secrets. La religieuse et tellement nerveuse Greta Ohlsson est interprétée par Elizabeth LeBoo.
L’ancien artiste de cabaret new-yorkais MB Jones apporte une grâce rauque et une forte présence dans le rôle de la princesse russe Dragomiroff, répondant parfaitement aux plaisanteries sèches de la grande dame.
Dans l’adaptation de Ludwig, le dernier suspect vient également en aide à Poirot en associant la comtesse mariée Andreyi au médecin qui peut examiner la victime du meurtre. (Le roman comprend un médecin grec Constantine.) Ce petit rebondissement ajoute un peu de peps à la démarche de Poirot, car le détective est momentanément frappé par la jeune et séduisante comtesse. Bien sûr, cela ajoute également une complication. Shelby Young incarne sans effort la comtesse, et ses scènes avec Poirot de Padilla ajoutent une touche romantique sans contrepartie au voyage mystérieux.
Outre la scénographie et les éléments scéniques artistiquement riches, les somptueux costumes d’époque de Lisa Leary dorent les acteurs dans un splendide tableau. La conception d’éclairage évocatrice et efficace de Franklin C. Coleman apporte de la couleur et rehausse au maximum l’atmosphère meurtrière.
J’ai lu le roman de Christie’s pour la première fois il y a des années, au collège, et je suis devenu accro ; hier et aujourd’hui, j’aime me retrouver face à un grand meurtre mystérieux lors d’une froide nuit d’hiver. Les joueurs de la communauté Reston apportent Meurtre à l’Orient Express monter sur scène est aussi une merveilleuse façon de passer quelques heures.
Durée : Deux heures et 10 minutes avec un entracte de 15 minutes.
Meurtre à l’Orient Express joue jusqu’au 28 janvier 2024, présenté par Reston Community Players, au CenterStage du Reston Community Center, 2310 Colts Neck Road à Reston, en Virginie. Pour les billets (25 $ à 30 $), contactez la billetterie au 703-476-4500 x38 ou achetez en ligne. CenterStage est accessible et propose des appareils d’écoute pour les malentendants.
Meurtre à l’Orient Express
Écrit par Ken Ludwig
D’après l’histoire écrite par Agatha Christie
Réalisé par Kim Leone
Produit par Richard Durkin
