Phish rend hommage au « musicien local » Jimi Hendrix pour la nuit 2 à Seattle

Phish a terminé samedi sa tournée d’ouverture du Spring Tour 2023 à Seattle. Le groupe a rendu hommage à Jimi Hendrix de Seattle dans le premier set et a dépoussiéré « Train Song » pour lancer le rappel parmi d’autres moments forts.

Phish a commencé la deuxième nuit à Seattle avec « Axilla (Part II) ». Le rocker a démarré en trombe et, à la demande, Climate Pledge Arena a été assombri par le concepteur d’éclairage Chris Kuroda alors que le groupe se dirigeait vers le terrier du lapin. Le quatuor a ensuite sauté dans un collant « The Moma Dance ». Un jam bref mais joyeux a émergé des paroles nautiques avec le guitariste Trey Anastasio tournant toujours plus haut vers un sommet et une conclusion.

Les choses sont restées du côté funky pour « Wolfman’s Brother » dans la troisième tranche de chanson. Trey a concocté un riff savoureux pendant le jam et a joué avec des effets sonores plus récents alors que le claviériste Page McConnell apportait un synthétiseur chatoyant sur son Moog One. La séquence d’improvisation s’est étendue dans un paysage sonore texturé sur lequel Anastasio a peint tout comme CK qui a certainement aussi de nouveaux jouets. En parlant de nouveaux jouets, le bassiste Mike Gordon, arborant à nouveau l’une de ses nouvelles basses Serek après avoir fait ses débuts avec l’un des nouveaux axes vendredi, s’est tourné vers un son de basse croustillant avec Page s’approchant de son Hohner Clavinet dirigeant la confiture dans une direction spongieuse.

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Trey semblait faire allusion à un certain Hendrix et a rapidement laissé tomber le groupe dans « Izabella » du héros de la guitare de la ville natale. « Je dois en jouer un pour un musicien local, le musicien local Jimi Hendrix », a déclaré Trey à la fin de la chanson. « Eh bien, c’était amusant », a ajouté Mike. « Leaves » a ensuite répandu une pommade rafraîchissante sur Climate Pledge après le fougueux « Izabella » bien que Trey soit venu chaud sur la séquence d’improvisation flottante.

« Reba » a reçu l’appel pour la chanson numéro six. La coupe bien-aimée montre vraiment les talents de percussion à couper le souffle du batteur Jon Fishman sur le bloc de bois et à travers le kit. CK a fait des zigzags se poursuivre au-dessus de la tête du groupe alors que le segment composé de manière complexe augmentait l’intensité. La séquence vibey a presque rappelé «Moma», devenant funky, et est revenue à un mode plus «Reba» et à un point culminant heureux. Le quatuor a ensuite complété la chanson en sifflant. Emballez-le. Taguez-le.

Ensuite, Trey a appelé un ton torride pour lancer une « torture de poussière de craie » exubérante. Anastasio a gratté un travail chatoyant de la main droite pour se glisser dans la confiture alors que McConnell sautait sur l’orgue Hammond. Le groupe est sorti des limites puis s’est retrouvé dans un groove galopant. Le quatuor a continué avec une affaire frénétique qui a dégénéré avant de revenir au groove galopant que Trey a ramené dans le territoire de « Chalk Dust » avec quelques trilles d’un autre monde pour mettre un point d’exclamation sur la première image.

Phish a lancé le deuxième set avec « Free », une belle vitrine pour Mike pour faire une course bourdonnante sur le Serek, qui convient bien aux tons arrondis. « Ruby Waves » est alors sorti de « Free ». Fish a surfé sur le trajet et a mélangé la caisse claire pendant qu’Anastasio enroulait des riffs de la main droite créant un jam pulsant. L’improvisation s’est transformée en une cacophonie aléatoire avec Page gazouillant sur le piano électrique Fender Rhodes et Trey basculant entre les effets. Anastasio est ensuite passé à un ton relativement plus propre mais croustillant pour les souches d’ouverture de « Prince Caspian », associant des airs ondulés. Trey a joué la mélodie et s’est envolé au-dessus du piano en cascade de Page.

« Caspian » a ensuite coulé dans « Piper ». Phish a apporté les sons de la tempête, gonflant comme un gros orage soufflant à l’horizon avant de s’installer dans une couverture de brume avec des basses bouillonnantes de Mike et Page scintillant sur le Rhodes tandis que Trey envoyait des signaux spatiaux avec une science-fiction à l’ancienne -comme effet. Fish a ensuite fouetté le groupe dans un galop de carénage avec le piano à bascule de Page et Trey étirant les accords de guitare comme un morceau de tire.

« When The Circus Comes » a émergé de la folie avant que les choses ne reprennent avec « Tube », auquel il a été fait allusion dans l’affiche officielle stellaire de Climate Pledge Arena par l’artiste Calder Moore. Les premiers couplets ont cédé la place à un groove se pavanant avec McConnell sur le piano électrique Wurlitzer et Anastasio sur son clav-tone. Trey a frappé des rythmes funky alors que Page tirait des lasers sur le synthé Sequential Prophet-6. Mike bondit sur la basse et Fish vola autour du kit. Trey a alors commencé à déchirer le groove avec quelques coups de langue épicés et a dirigé le groupe dans la section de bascule menant à « Tube ».

« Wading In The Velvet Sea » a nagé hors de « Tube » pendant un court moment avant que Fish ne laisse tomber le groupe dans « Harry Hood ». Phish a fait bouillir lentement le bon jam avec Trey brillant sur des notes soutenues et une fin psychédélique tourbillonnante avec des toms en plein essor de Fish pour couronner le deuxième set.

Pour commencer le rappel, Mike a dirigé le groupe à travers « Train Song », le plus gros buste de la soirée, joué pour la dernière fois le 7 décembre 2019 à Charleston, en Caroline du Sud. L’ambiance douce du rappel s’est poursuivie avec les sons agréables de « Brian And Robert » avant que Phish ne l’accélère pour le numéro croustillant de Kasvot Växt « Say It To Me SANTOS » pour conclure leur première course de plusieurs nuits à Seattle depuis 1995.

La tournée printanière 2023 de Phish se poursuit avec une tournée de trois nuits au Greek Theatre de Berkeley, en Californie, à partir du lundi 17 avril. Les diffusions en direct sont disponibles via LivePhish.com.

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