Alexandra Bowman

Neil Simon est l'un des plus grands dramaturges de Broadway, mais cela ne veut pas dire que son écriture fait le travail d'acteur à leur place. Son écriture peut même être un goût acquis. Mais Rooftop Productions à l'ARTfactory réussit à exécuter son matériel subtil et clignotant dans Rumeurs. Le travail de Simon se concentre souvent sur des bizarreries sociales subtiles et des phénomènes qui dominent nos vies, que nous en soyons conscients ou non. Sous la direction de Charlynn Mills, le casting de Rooftop Productions a fait de ce scénario souvent comiquement dense une soirée au théâtre extrêmement divertissante et souvent hilarante.

Rumeurs, qui a fait ses débuts en 1988 et a été présenté à Broadway, présente un groupe de mondains aisés de New York qui apprennent que leur ami commun, Charley Brock – qui est également maire adjoint de New York – s'est suicidé. tentative juste avant sa fête du 10e anniversaire. Ses amis, connaissant les implications politiques pour Charlie si la nouvelle était révélée, mettent tout en œuvre pour la garder silencieuse, y compris en courant le risque de ruiner leur propre vie dans le processus.

L'humour de Neil Simon n'a pas de piste de rire – il ne vous dit pas quand rire, mais c'est tant mieux. D'une certaine manière, Simon est donc la forme du satiriste de Platon : il présente une version réaliste de notre réalité à considérer en centrant les conversations révélatrices plutôt que les punchlines. Il nous montre nous-mêmes non pas à travers autant de blagues que les autres auteurs de bandes dessinées, mais plutôt notre vie réelle. Bien que cette approche donne souvent lieu à une comédie encore plus satisfaisante, il peut être difficile d'interpréter le travail de Simon avec des rythmes comiques cohérents ; mais dans l’ensemble, Rooftop Productions a excellé.

L'exécution réussie des subtilités du scénario repose sur d'excellentes performances, et cette production possède de nombreux joyaux. Kieran Cross excelle dans le rôle de Lenny Ganz, qui vole la vedette de manière comique tout au long. Ses one-liners et ses many-liners fournissent fréquemment le fourrage comique de la série, et en masse. Son personnage est l'un des plus intéressants et des plus divertissants : le personnage est un peu sexiste et beaucoup un personnage névrotique des Looney Tunes, ce qui donne lieu à des commentaires sur la façon dont notre vrai moi apparaît lorsque nous sommes stressés, généralement pour le pire. , tout en nous donnant également des pitreries physiques et des plaisanteries dignes de rire tout au long du spectacle. Cross est un interprète incroyable : pas une seule fois on n'a l'impression qu'il lit une ligne, et quand le personnage improvise, je crois que Cross l'est aussi. Si la « subtilité » dans la comédie n'est pas votre truc, sachez que Cross plonge dans le côté Jim Carrey de l'étang comique et que la série est meilleure pour cela.

En tant qu'officier Welch, Meighan Hogate est une émeute de rire impassible et épuisée dont la réaction à l'alibi tour de force de Cross et aux pitreries du casting dans son ensemble constitue un point culminant fantastique pour la série. C'est toujours un soulagement quand l'homme hétéro est aussi drôle et que Hogate tient ses promesses.

Une autre performance notable de la soirée est celle de David Glen Moore dans le rôle de Glenn Cooper, le mari qui souffre depuis longtemps d'une diva que nous aimons détester, joué par Eileen Marshall, Cassie Cooper, qui est déterminée à surpasser Glenn à chaque instant. Alors que la performance de Moore et la biographie du programme disant qu'il « aime apprendre et de nouvelles expériences » suggèrent qu'il n'a peut-être pas autant d'expérience d'acteur que les autres membres du casting, son caractère omniprésent fait en fait de sa performance l'une des plus attachantes et drôles de la production. Glenn est juste un homme dans un mariage sans amour qui fait de son mieux pour maintenir la paix, tandis que sa femme fait de leur linge sale l'affaire de leurs amis – notamment en flirtant avec eux en s'asseyant sur leurs genoux pour se venger de Glenn pour quelque chose qu'il n'a pas fait. . Pendant ce temps, il y a aussi des suicides à dissimuler. La banalité et le manque de finition de la performance de Moore contribuent véritablement à faire ressortir l'humour et le sens de la situation de Glenn. Pauvre Glenn.

Dans la scénographie de Vincent Worthington construite par lui, Reilly Cooper et Tori Elswick, d'élégants fonds muraux blancs sont ornés d'une texture sombre, suggérant le désordre et l'obscurité derrière l'élégance de ces mondains. La collection de peintures florales sur les murs fait de même, peut-être par hasard : on n'est pas dans un cadre. Le design lumineux de Franklin Coleman, en particulier sa façon de montrer l'arrivée d'une voiture à travers les portes vitrées de l'appartement, est incroyablement réaliste et bien exécuté.

Lorsque le spectacle vacille, cela se résume au fait que le scénario avance lentement dans le premier acte. Lorsque les faiblesses des personnages et leur signification narrative sont révélées, cela ressemble beaucoup à une exposition, et parfois les performances sont moins subtiles dans le but de présenter « l'intégralité » d'un personnage au public. Parfois, cela est inévitable, mais avec une durée de deux heures et tant de subtilité ailleurs dans la pièce, il y a suffisamment de temps et d'espace pour montrer qui sont ces personnages comme s'ils étaient de vraies personnes, selon le truc de Neil Simon. Mais tous les problèmes avec cela sont mineurs, et tout scepticisme que j'avais à l'entracte a été facilement compensé par le deuxième acte du spectacle, excitant et phénoménal.

Productions sur le toit Rumeurs est une fable merveilleusement jouée sur toutes sortes de mauvaises intentions qui ont mal tourné, avec des personnages qui parlent vite et une perspicacité subtile comme cerise sur le gâteau. Rumeurs Cela ressemble à un exemple fantastique de divertissement avec un message qui donne la priorité au divertissement. Il utilise le message pour rendre le divertissement plus convaincant, et non l'inverse, en transmettant ainsi le message de manière plus réaliste et convaincante. De cette manière, cette production vise à réaliser exactement ce que Neil Simon espérait probablement.

Durée : Environ deux heures avec un entracte de 15 minutes.

Rumeurs joue jusqu'au 23 juin 2024 (les vendredis et samedis à 19h30 et les dimanches à 14h), présenté par Rooftop Productions au Wind River Chimes Theatre (3e étage) à l'ARTFactory, 9419 Battle Street, Manassas, VA. Des billets (20 $ à 30 $) sont disponibles en ligne ou via la billetterie au 703-330-2787, du lundi au samedi, de 10h à 17h.

Le programme pour Rumeurs est en ligne ici.

Sécurité COVID : Masques en option.

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