Tout n'est certainement pas merveilleux à l'heure actuelle. Quelles que soient les horreurs que le futur proche réserve en magasin, un jour il aura réussi; Ensuite, nous devrons commencer à reconstruire nos relations avec des personnes qui nous ont blessées, ou que nous avons blessé, et tendre à un long processus de guérison et de pardon. Ou non.
Le Keegan Theatre propose une histoire édifiante sur la faillite de ce processus, avec une offre tranquillement puissante de tout est merveilleux de Chelsea Marcantel à leur théâtre de la rue Church jusqu'au 5 octobre. La pièce avait été précédemment mise en scène cinq ans plus tôt au Baltimore's Everman Theatre, mais c'est la première de DC.
Dans une communauté Amish de la Pennsylvanie occidentale, son mari et épouse Jacob et Esther ont à peine eu le temps de pleurer la mort de leurs deux seuls fils, Levi et Joshua, quand à leur porte arrive à Eric, le garçon distrait de la ville qui a conduit dans leur buggy et les a tués. Bien qu'il ait été sur une cintreuse arrosée de quatre jours, il était légalement sobre au moment de l'accident et a fini par ne faire face à aucune accusation. Il est cultivé, cherchant le pardon et veut faire des expiations.
Cela ouvre une grande canette de vers, car la culture Amish est très axée sur le pardon radical, s'appuyant sur des platitudes comme le titre de la pièce, qui se lit comme superficielle dans l'intérêt de passer à autre chose envers Dieu et la communauté et laissant la blessure, la perte et l'angoisse brutes pour se moquer. Malgré la douleur évidente, la présence d'Eric les provoque, Jacob et Esther le prennent, et il travaille, quoique incompétement, pour son donjon. Bien qu'il doive dormir dans la grange en raison de la présence de leur fille Ruth, il a un siège à leur table.
Qui n'a pas de siège à leur table est Miri (abréviation de Miriam), leur fille aînée, qui est rentrée chez elle après l'accident après avoir été excommuniée de la communauté il y a des années. À son arrivée, elle n'est pas accueillie à l'intérieur et doit manger ses repas sur le porche et dormir dans la grange. La raison de son départ est une histoire racontée principalement en flashback et implique le jeune homme d'à côté, Abram. Quand elle se rend compte qu'Abram courtise maintenant sa sœur cadette, la Ruth aux yeux écarquillés et consciencieusement innocente, elle doit affronter son traumatisme non résolu. Sa perspective est révélatrice: «pardon», note-t-elle, «est un raccourci pour se déplacer dans les parties en désordre».
La puissance du script de Marcatel se situe entre les lignes dans les silences tendus. Sous la placidité et les platitudes de la famille se trouvent des mers de rotation, et lorsque les façades craquement, la pièce trouve ses moments les plus mémorables. Une scène déchirante impliquant Esther et un panier d'oeufs s'attarderont longtemps après les derniers arcs, et les cathares climatiques simultanées évoquent les crêtes émotionnelles accrues des grands drames du XXe siècle d'O'Neill, Miller, et al.
Le réalisateur Josh Sticklin maintient le rythme régulier et mesuré, laissant la pièce trouver son propre rythme sans se sentir trop long. Je vais avouer que j'ai du mal à suivre les flashbacks, car ils ne s'établissent pas particulièrement dans une période ou un lieu plus tôt, alors j'ai pensé que quelques-uns d'entre eux n'étaient que d'autres scènes qui se produisent dans la même chronologie que le reste de l'histoire. J'ai finalement rattrapé.
L'ensemble de six se distingue dans la gestion du matériel émotionnel difficile. La co-fondatrice de Keegan Susan Marie Rhea et Michael McGovern, en tant que mère et père en deuil, se démarquent, bien que Miri de Leah Packer ait le spectacle en tant que mouton noir de la famille, luttant pour se retrouver en dehors de la communauté dans laquelle elle a grandi.
Ben Clark est trompeusement victoire comme Abram, donnant des indices de ses courants sombres. En tant que Ruth, Sasha Rosenbaum crée un portrait tragique d'une jeune femme naïve qui lutte avec son devoir envers Dieu et la communauté, et la reconnaissance naissante qu'elle pourrait ne pas vouloir épouser Abram, ou n'importe qui d'ailleurs. Max Johnson, en tant qu'étranger, Eric crée un portrait très efficace d'un jeune homme perdu dont le besoin d'expiation pourrait être un peu trop obsédé.
Sticklin a également conçu l'ensemble, riche et vibrant en détail et en couleur, jusqu'à la coloration du motif de courtepointe sur le sol, vêtu des accessoires et de la vinaigrette de Cindy Landrum Jacobs et réchauffé et refroidi par l'éclairage et les projections de Hailey LaRoe. Le costume de Paris Francesca recrée effectivement les vêtements Amish simples et sans fioritures, qui contraste fortement avec le costume contemporain d'Eric et Miri.
Ce que reporter à un certain sentiment de normalité nécessitera de notre part peut varier, mais les potentiels et les pièges du pardon radical et les forces et les défis de l'avenir sont exposés sur Church Street et nous donnent tous beaucoup à considérer. Tout est merveilleux qui s'attardera dans votre esprit quelques jours après l'avoir vu.
Temps de fonctionnement: deux heures et 30 minutes, y compris une entracte de 15 minutes.
Tout est merveilleux des jeux jusqu'au 5 octobre 2025 (jeudi au samedi à 20h00, dimanche à 15h00, et sélectionnez les lundis et mercredis à 20h00) au Keegan Theatre, 1742 Church St NW, Washington, DC. Les billets coûtent 55 $ (44 $ pour les personnes âgées et les étudiants) et disponibles en ligne.
Tout est merveilleux
Par Chelsea Marcantel
Réalisé par Josh Sticklin
CASTING
Ben Clark (Abram), Max Johnson (Eric), Michael McGovern (Jacob), Leah Parker (Miri), Susan Marie Rhea (Esther), Sasha Rosenbaum (Ruth). Interruption: Adian Chapman, Millie Greenberg, John Henry Stamper, Martina Schabron.
PRODUCTION
Design scénique: Josh Sticklin, directeur adjoint: Jared H Graham, Dramaturg: Katrina Heil, Sound Designer: Tony Angelini, Costume Designer: Paris Francesca, directeur de production: Gabrielle Busch, directeur de scène: Emilie Knudsen, Hailey Laroe, Props & Set Drack: Cindy Landrum: Hailey Laroe, Props & Set Drack: Cindy Landrum: Hailey Laroe, Props & Set Drack: Cindy Landrum: Hailey Laroe, Props & Set Drack: Cindy Landrum: Hailey Laroe, Props & Set Drack: Cindy Landrum: Hailey Laroe, Props & Set Dragin Entraîneur du dialect: Zach Campion, consultant vocal: Brigid Wallace Harper, directeur de scène adjoint: Anahita Sepehri
Voir aussi:
Keegan Theatre annonce la distribution et l'équipe pour « tout est merveilleux '' (News Story, 28 août 2025)
