Goose a lancé hier soir sa 11e célébration annuelle de Goosemas au North Charleston Coliseum, apportant pour la première fois l'énergie et le spectacle de son « Bingo Tour » 2020 devant un public en direct. Les fans présents et assis sur le canapé attendaient avec impatience le début du spectacle, les yeux rivés sur leurs cartes de bingo, prêts à s'impliquer et à tenter leur chance pour remporter l'un des prix du groupe, notamment des enregistrements de répétitions inédits et un voyage à Viva. El Gonzo en mai.
Le groupe est monté sur scène après une introduction du maître de cérémonie « Lucky Lou » avec la musique d'entrée emblématique de « Sirius » de The Alan Parsons Project, un multi-instrumentiste laissant résonner la guitare retardée à travers l'arène avant que le groupe ne fasse son premier bal de la scène. nuit, en commençant les choses avec « Yeti ».
La soirée dansante funky a débuté avec une superbe interaction entre Anspach et le guitariste Rick Mitarotonda sur du funk épais, le bassiste Trevor Weekz arborant une nouvelle permanente (oui, vous avez bien lu) alors qu'il creusait dans le groove tracé par le batteur Cotter Ellis et le percussionniste Jeff. Arévalo.
Les balles ont livré un autre solide début de premier set avec « Butter Rum », gardant l'ambiance pour le deuxième chant consécutif, mais le groupe était clairement en mission dès le début et s'est lancé dans un groove de danse alors que le jam s'ouvrait. . Anspach est passé d'un Vintage Vibe brillant à de gros accords de Clavinet, s'inscrivant dans le groove aux côtés des leads staccato de Mitarotonda.
Weekz est sorti du jeu de poche standard pour quelques remplissages mélodiques alors que le groupe a progressivement transformé le groove jam simple grâce à l'excellente écoute et à la pensée de groupe dont ils ont fait preuve ces derniers mois. Après un premier niveau d'énergie en plein visage, « Rum » s'est refroidi mais a refusé de perdre une seule goutte d'élan tandis qu'Anspach augmentait la réverbération sur clav et prenait la tête avec Mitarotonda s'en tenant au travail rythmique.
Un riff de clavier hypnotique s'est déroulé sur la foule alors que Mitarotonda et Anspach se sont liés à l'idée musicale à plusieurs reprises, entrant dans un territoire unique et frénétique pendant environ la dernière minute avant que le groupe ne revienne à la chanson pour la ramener à la maison.
Les bals nous ont ensuite offert « Arcadia », et le groupe n'a pas déçu et a livré l'une des meilleures versions depuis la légendaire sortie de la chanson en 2021. Commençant dans un espace funky adjacent à « Nebula » comme ils l'ont apprécié en 2024. , Anspach a rapidement trouvé une progression de bonheur familière similaire à « Arcadia » du 11 juin 2021, menant le groupe dans plusieurs minutes de jam passionné de bien-être.
Surfant sur une vague d'énergie soutenue, Mitarotonda a mené le groupe à travers des sommets incroyables avant de calmer les choses. Le groupe a emprunté une rampe de sortie facile jusqu'à la fin de « Arcadia », se dirigeant plutôt vers une zone exploratoire avec un travail incroyablement actif de Weekz et des sons aigus Vintage Vibe d'Anspach. Mitarotonda a introduit une nouvelle progression descendante qui apportait une sorte de sentiment de malaise, se déplaçant doucement vers la fin de la chanson à partir de là avec facilité.
Lucky Lou est revenu sur scène après la conclusion volcanique de « Arcadia » pour présenter le « King » (joué par le responsable des marchandises Naveed Quarterman) et un dunk tank situé dans une section vide de sièges derrière la scène. Alors que le groupe jouait un thème entendu comme sélection finale de musique house pour une grande partie de 2024, le roi a été dunk et le groupe est revenu à la musique pour une combinaison de clôture de « Turbulence & The Night Rays » et « Silver Rising », tous deux. dont contenait un peu de moutarde supplémentaire en raison de la joie et de l'enthousiasme évidents du groupe à propos du spectacle.
Au retour de la pause, les balles avaient une intention résolument différente pour le deuxième set – l'ouverture fiable « Hot Love & The Lazy Poet » a eu un tour dans la seconde moitié du spectacle pour la première fois devant « Give it Time ». et « M. Action », toutes de grandes chansons à part entière, mais qui appellent décidément loin d’être idéales pour le début d’un deuxième set.
Heureusement, le groupe a sorti « Hungersite » pour ouvrir les choses sur un territoire étendu – et le meilleur jam d’hier soir présentait une pièce vraiment impressionnante du quintette du Connecticut.
Il semblait y avoir une intention derrière la première partie du jam, comme si Goose avait expliqué qu'ils voulaient essayer d'aller dans de nouvelles directions au lieu des habituelles versions 17-18 shreddy Peak de « Hungersite » qui ont dominé cette année. Ils ont lancé les choses dans un espace clé majeur et doux, Anspach menant la charge dès le début avec quelques riffs pétillants avant d'être rapidement rejoint par Weekz sur un jeu inhabituellement agressif.
Goose n'a pas toujours été un groupe qui propose une improvisation démocratique cohérente au sein du groupe complet, mais un changement semble avoir été inversé avec eux depuis la dernière étape de leur tournée d'automne alors qu'ils se glissaient facilement dans une zone de communication, chaque membre tourbillonnant dans un jeu actif. Aucun instrument mélodique ne jouait strictement dans le groove et la poche alors que les musiciens tournaient autour les uns des autres – et puis tout a changé avec l'introduction du clav par Anspach.
Trempant le clavier dans le phaser, les riffs oniriques qui ont pris forme ont poursuivi la tendance récente d'Anspach aux mélodies simples et hypnotiques qui ont un poids immense – il a magnifiquement ouvert la voie à travers « Hungersite » en jouant essentiellement les mêmes quatre notes encore et encore pendant plusieurs minutes. Normalement, cela peut sembler vieillir, mais le reste du groupe s'est formé autour de l'idée musicale et s'est engagé dans la construction en parallèle – ajoutant tellement de profondeur et de sensation au jam.
Mitarotonda a patiemment émergé du travail rythmique et a commencé à monter en flèche, enchaînant phrase après phrase d'un magnifique travail de guitare alors que le groupe continuait de progresser vers un sommet. La véritable star des minutes suivantes, cependant, était Ellis – la quantité d’espace laissé par son jeu est incroyable et sa capacité à augmenter l’intensité lentement mais sûrement rend chaque pic d’autant plus impactant.
Ce « Hungersite » n'est pas un jam que Goose était, je pense, capable de jouer il y a quelques mois et il témoigne véritablement de la croissance récente du groupe, de leur désir de s'améliorer en tant qu'unité et de porter ses fruits.
Les balles donnent, et les balles emportent – et un set « Flodown » en milieu de seconde était loin d’être un appel idéal, mais le groupe en a tiré le meilleur parti avec une bonne minute d’espace de transition avant de se lancer dans l’intro de hoedown.
Un retour au calme de « 726 » a conduit au premier tirage du Bonus Ball – le n°6 étant le début de « Kashmir » de Led Zeppelin avec Nico D'Elisa au chant (un membre du groupe d'Ellis à Burlington). Le groupe s'est clairement éclaté à travers la pochette alors que l'attaque à trois guitares de Mitarotonda, Anspach et Arevalo flambait à travers la chanson rock emblématique.
Un autre intermède de dunk tank est venu ensuite, cette fois avec la célébrité des médias sociaux Bruce Robinson – quelque chose qui « a mis du temps à venir », selon Mitarotonda alors que le groupe se lançait dans « Into the Myst ».
Une chanson qui a fait son apparition en 2024 en tant que véhicule de jam, « Myst » a commencé dans sa zone de tonalité majeure fluide habituelle, le groove lourd d'Ellis ouvrant la voie au jeu énergique de Mitarotonda, mais le groupe ne s'est pas contenté de rester assis. dans une zone et a commencé à remodeler l’improvisation en devenant un peu plus funky avec une guitare rythmique agressive au premier plan presque comme les « Pancakes » du 1er mars 2022.
Atteignant un petit pic, Mitarotonda a composé un effet de sauce numérique alors qu'Ellis maintenait l'élan, le groupe s'enfermant ensuite rapidement sur des rythmes staccato au sommet du disque pour atteindre un pic solide et dansant semblable à un jam « Hot Tea ». Bien que « Myst » n'ait pas atteint les sommets du précédent « Hungersite », on avait quand même l'impression que le groupe faisait un effort pour le jouer différemment que d'habitude pendant sa durée.
Avec l'horloge de leur côté, le groupe a sorti « Big Modern! » Pour clôturer le set, les débuts de la chanson dans l'arène n'ont pas été décevants du tout car la foule en est devenue folle.
Les balles ont lancé un excellent rappel dans « SOS », et le groupe a choisi d'ajouter une autre chanson au milieu, ce qui s'est avéré être un appel légèrement étrange (et tardif) pour « Seekers on the Ridge », qui ramenait au monde. conclusion de « SOS » pour conclure l'un des plus longs spectacles de Goose et une première soirée incroyable à Goosemas XI.
Nous revenons ce soir pour la deuxième soirée de bingo, et avec tant de boules gimmick encore sur la table, j'ai le sentiment que nous allons assister à un spectacle vraiment unique et peut-être fou – ce soir est complet mais les diffusions en direct sont disponibles à l'achat. via nugs.net.
Regardez la vidéo professionnelle de « Kashmir » mettant en vedette Nicole D'Elisa lors du livestream nugs.net d'hier soir :
Premier set : Sirius[1]Yeti, Butter Rum, Arcadia, Turbulence & The Night Rays, Silver Rising
Deuxième set : Hot Love & The Lazy Poet, Give it Time, Mr. Action, Hungersite -> Flodown, 726, Cachemire.[2]Dans le mystère[3] > Grand moderne !
Encore : Mêmes vieilles manigances, Chercheurs sur la crête pt I > Chercheurs sur la crête pt II > Mêmes vieilles manigances
Remarques :
- Ce spectacle faisait partie de Goosemas XI : Bingo et la setlist était décidée par des tirages aléatoires de boules de bingo. Peter a taquiné Charge ! avant Turbulence & The Night Rays.
- [1] Le projet Alan Parsons. FTP.
- [2] Led Zeppelin. FTP. Boule bonus n°6. Avec Nicole D'Elisa au chant.
- [3] Inachevé.
