«La Chevauchée des Valkyries» de Richard Wagner me procure une montée d'adrénaline pas comme les autres. Pendant des années, j'ai apprécié diverses incarnations de la chanson, y compris une version rock et une version occidentale. La chanson a préparé le terrain pour la réplique de l'acteur Robert Duvall « J'aime l'odeur du napalm le matin » dans le film Apocalypse maintenant.
Il y a de nombreuses années, cette chanson m'a incité à écouter davantage la musique hypnotique de l'incomparable Richard Wagner (prononcé REE-card VAHG-ner). J'ai recherché et regardé certains de ses opéras. Les opéras de Wagner, comme Tannhäuser, Parsifalet les opéras de son collectif Ring Cycle, présentent des histoires inoubliables de drames familiaux, d'amour voué à l'échec et de fureur des dieux.
Wagner est controversé. Il était le compositeur préféré d'un certain dictateur autrichien. Le comédien juif Stephen Fry a évoqué cette controverse dans son documentaire de 2010. Wagner et moi. Fry a répondu à la question « Pouvez-vous séparer l'artiste de sa musique ? »
L'influence de Wagner se fait sentir aujourd'hui. Guerres des étoiles et Indiana Jones le compositeur John Williams s'est inspiré de Wagner, en particulier du Ring Cycle de Wagner. Williams, comme Wagner avant lui, a largement utilisé des leitmotivs, c'est-à-dire des mélodies signatures (par exemple, chaque Guerres des étoiles le personnage avait sa propre mélodie). La « Marche funèbre de Siegfried » figurait en bonne place dans le film Le Roi Arthur Excalibur. La musique de Wagner est cinématographique, dramatique et théâtrale.
Opéra national de Washington Dieux et Mortels : une célébration de Wagner était une célébration de la meilleure œuvre de Wagner. Moins une exploration complète qu'un échantillon de Whitman de la musique de Wagner, ce concert a captivé le public avec l'orchestration tonitruante du chef d'orchestre Robert Spano et la conception de projection de S. Katy Tucke.
La meilleure œuvre du baryton-basse Derek Welton était dans « Die Frist ist um (The Time Has Come) » de l'opéra Le Hollandais volant. Cet opéra raconte l'histoire d'un marin condamné à naviguer éternellement sur les mers jusqu'à ce qu'il trouve une femme qui lui sera dévouée jusqu'à sa mort. Welton a apporté de la puissance et de la profondeur émotionnelle aux paroles.
Welton a chanté comme par magie « Leb wohl (Les adieux de Wotan) », dans lequel le dieu nordique Wotan a banni sa fille, Brünnhilde, pour l'avoir défié. J'ai été déçue que la réalisatrice Francesca Zambello ait coupé la seconde moitié de la chanson, que je connais sous le nom de « Magic Fire Music ».
Le ténor Brandon Jovanovich m'a émerveillé dans « Brünnhilde ! Heilige Braut (La Mort de Siegfried). Il a montré son ténor dans « Prize Song », de Les maîtres chanteurs de Nuremberg. « Winterstürme (Tempête hivernale) » de l'opéra La Valkyrie est l’un de mes préférés et Jovanovich l’a parfaitement interprété.
Jovanovich a frappé une note aigre avec « Ewig war ich (Eternal I Was) » de l'opéra Siegfriedun duo avec la soprano Christine Goerke sur l'amour interdit. Il s'est appuyé sur les paroles d'un pupitre, ce qui a nui à la performance.
J'aurais aimé que le directeur des costumes Mark Hamberger mette Jovanovich et Welton dans des costumes de marin et de chevalier. Jovanovich jouait le rôle d'un chevalier qui tirait une épée d'une pierre – en costume et cravate.
La « Starke scheite (Scène de l'immolation) » de Goerke sur la fin du monde était fascinante. La projection d’un feu destructeur était quelque chose à voir.
La soprano énergique de Viviana Goodwin a donné le coup d'envoi de « Ride of the Valkyries ». Elle a apporté du physique au rôle en brandissant sa lance dorée. J'ai adoré les effets projetés en nuage 3D. Hamberger a habillé les Valkyries comme des punk rockers. Et les ailes et les casques ?
Soloman Howard, basse, ancien du Cafritz Young Artist Program, a ravi le public avec l'air « Norma il predisse, o Druidi (Norma What Did You Say » de Bellini) Norme. Howard a joué Oroveso, chef des druides, dans une histoire sur un triangle amoureux en Gaule (France) pendant l'occupation romaine. Il a apporté du machisme à son rôle.
J'ai apprécié les performances des sopranos Tiffany Choe, Kresley Figueroa, Anneliese Klenetsky et Teresa Perrotta. Le casting était complété par les mezzo-sopranos Michelle Mariposa et Winona Martin, ainsi que la contralto Cecelia McKinley.
Spano et son orchestre m'ont hypnotisé avec le grandiose « Prélude à l'acte III » de l'opéra Lohengrin. L'histoire parle d'un mystérieux chevalier dans un bateau conduit par un cygne et d'une dame en détresse. La « Marche funèbre de Siegfried » mentionnée ci-dessus était émouvante. J'ai également adoré l'interprétation par l'orchestre du « Voyage de Siegfried sur le Rhin » et les merveilleuses images forestières en 3D.
Vous serez un fan de Wagner après avoir vu ce spectacle. Recherchez ce spectacle ou un spectacle similaire dans le futur. En attendant, je vous encourage, cher lecteur, à l’écouter aujourd’hui en ligne.
Durée : Environ deux heures et 30 minutes, avec un entracte de 25 minutes.
Dieux et Mortels : une célébration de Wagner joué une seule nuit le 26 octobre 2024, présenté par le Washington National Opera à l'Opéra du Kennedy Center, 2700 F St NW, Washington, DC. Les billets pour les prochains spectacles peuvent être achetés à la billetterie, en ligne, ou en appelant le (202) 467-4600 ou sans frais au (800) 444-1324. Les heures d'ouverture de la billetterie sont du lundi au samedi de 10h à 21h et le dimanche de 12h à 21h.
Le programme pour Dieux et Mortels : une célébration de Wagner est en ligne.
Sécurité COVID : Les masques sont facultatifs dans tous les espaces du Kennedy Center pour les visiteurs et le personnel. Si vous préférez porter un masque, vous pouvez le faire. Consultez le plan de sécurité COVID complet du Kennedy Center ici.
Dieux et Mortels : une célébration de Wagner
Musique et paroles de Richard Wagner
CASTING
Christine Goerke, soprano
Brandon Jovanovitch, ténor
Derek Welton, baryton-basse
Soloman Howard, basse
Tiffany Choe, Kresley Figueroa, Anneliese Klenetsky et Teresa Perrotta, sopranos
Michelle Mariposa et Winona Martin, mezzo-sopranos
Cecilia McKinley, contralto
ÉQUIPE CRÉATIVE
Chef d'orchestre : Robert Spano
Réalisateur : Francesca Zambello
Conceptrice de la projection : S. Katy Tucker
Directeur des costumes : Mark Hamberger
