DC a vu un grand théâtre sur les dangers d’une richesse excessive – la pièce de Lucy Prebble Enron, à propos de l’effondrement financier précipité par l’entreprise ; La pièce d’Akad Akhtar Ordure, une introduction au caractère spécieux du financement par emprunt – mais La trilogie Lehman, Jouer maintenant dans Harman est peut-être la représentation la plus épique de l’avarice à ce jour. Ses trois heures envoûtantes contiennent tellement de divertissements financiers – et de drames si captivants sur les hommes, l’argent et l’Amérique – que le temps passe vite et que l’esprit en veut plus.
En vouloir plus est l’essentiel du zèle d’acquisition qui propulse cette pièce. Il raconte l’histoire vraie de trois frères juifs de Bavière – Henry, Emanuel et Mayer Lehman – qui sont venus en Amérique au milieu des années 1800 sans rien, ont gagné de l’argent en achetant et en vendant des choses, sont devenus riches, ont continué à s’enrichir et ont fondé la société éponyme. une société financière mondiale qui a survécu mais qui n’a pas survécu elle-même.
La pièce en trois parties — basée sur un roman de 700 pages de Stefano Massini écrit dans des vers blancs étonnamment éloquents, intelligemment adapté pour la scène par Ben Power — commence par sa fin : la faillite de plusieurs milliards de dollars de Lehman Brothers qui, en 2008, a déclenché l’Histoire. crise financière la plus désastreuse. Dans la première scène, nous entendons des reportages radio sur la catastrophe alors qu’un gardien solitaire fait face à un énorme tas de papier déchiqueté qui, selon la conception appropriée de la scénographe Marsha Ginsberg, restera sur scène pendant toute la durée comme les détritus résiduels d’un fiasco capitaliste.
Un par un, nous rencontrons les frères immigrés à leur arrivée aux États-Unis, chacun interprété par un acteur au pouvoir et à la présence protéiformes – Edward Gero dans le rôle de l’aîné, Henry ; René Thornton Jr. dans le rôle d’Emanuel ; Mark Nelson dans le rôle de Mayer, le plus jeune, tous vêtus de tenues d’époque élégantes (costumes d’Anita Yavich). Henry s’adresse directement à nous (mode d’exécution par défaut du script) et rend beaucoup grâce à Dieu. Le réalisateur Arin Arbus, qui apporte à ce texte bavard une mine d’idées de mise en scène amusantes, fait sortir Emanuel d’une pile de papier déchiqueté et Mayer sortir d’une poubelle remplie de papier déchiqueté, conférant une touche beckétienne à une affaire brechtienne globale. . Ajoutant à la théâtralité tout au long, Gero, Thornton Jr. et Nelson apparaissent dans une cinquantaine de rôles de soutien, notamment en tant qu’épouses et fils des frères, différenciant sournoisement leurs caractérisations avec de légers changements de voix et de position. Aucune fille n’est visible ni entendue, et les épouses des frères sont usurpées de manière ridicule, ne laissant aucun doute sur le fait que ce monde de mégabucks est un domaine d’hommes où l’argent fait l’homme.
Une nuance obsédante peut souvent être entendue sous les scènes, presque au-dessous de la conscience, comme un violoncelle triste, peut-être un piano jouant doucement – des compositions de Michael Costagliola qui semblent dire qu’il se passe ici plus de choses qu’il n’y paraît.
Henry ouvre une boutique en Alabama vendant des tissus et des costumes et est bientôt rejoint par Emanuel. Des projections impressionnantes conçues par Hannah Wasileski nous entraînent dans l’histoire et nous tiennent au courant de sa chronologie avec d’immenses chiffres marquant l’année. Au moment où Mayer arrive, les frères ont commencé à acheter du coton aux propriétaires de plantations du Sud et à le vendre avec profit aux fabricants de tissus du Nord. Les leçons de psychologie et de stratégie de l’avantage économique se déroulent comme des fils fraîchement filés. C’est comme voir comment le capitalisme est né et comment il fonctionne à sa source. Aucune mention n’est faite du travail des esclaves sur lequel la richesse des frères est volée ; le comptage et le prix de vente des wagons de coton sont tout ce qui compte. Nous regardons tour à tour captivés et consternés alors que les frères inventent eux-mêmes le rôle d’intermédiaires, d’intermédiaires entre vendeurs et acheteurs qui acceptent une réduction de majoration (« rester riche, devenir plus riche »), un modèle qui les mènera à Wall Street ( « cette rue des miracles, où chaque jour les hommes marchent dans l’air »), vers des richesses au-delà des rêves, et des valeurs sans valeurs.
L’histoire intervient de façon dramatique dans la vie des Lehman avec la guerre civile (signalée par des effets de lumière saisissants de Yi Zhao et une conception sonore explosive de Costagliola). Il y a moins de plantations pour fournir du coton. Les profits de leurs intermédiaires sont en péril. Les regarder inventer une solution de contournement qui augmente leurs revenus issus de l’exploitation, c’est comme se familiariser avec l’ingéniosité de la cupidité.
Après la fin de la guerre civile, un médecin qui a soigné les enfants des esclaves dit (exprimé par Gere) :
Tout ce qui a été construit ici
a été construit sur un crime.
Les racines sont si profondes qu’on ne peut pas les voir
mais le sol sous nos pieds est empoisonné.
Dans leur oubli moral, les frères n’y prêtent pas attention et se tournent vers le commerce d’autres produits et industries ; et de plus en plus, ce qu’ils achètent et vendent est aussi insignifiant que Bitcoin :
L’argent est un fantôme.
L’argent, ce sont des chiffres.
L’argent, c’est l’air.
À propos du marché de New York où maintenant les frères et d’autres font du commerce et du trafic, un autre personnage dit :
[T]hé, on dirait que tout vend :
fer, tissu, charbon
tout type de chose que vous pouvez imaginer ;
en réalité, il n’y en a aucune trace…
Il n’y a rien là-bas.
L’histoire revient avec le krach boursier de 1929. Les courtiers en valeurs mobilières se suicident. Un Américain sur cinq est licencié. Une fois de plus, les Lehman saisissent l’opportunité et rebondissent, en valeur sinon en valeur.
Phillip, fils d’Emanual, apparaît comme le stratège le plus froidement calculateur de l’entreprise. Comme il le dit :
Nous sommes des marchands d’argent,
Les gens ordinaires utilisent l’argent uniquement pour acheter des choses,
Mais nous, qui avons une banque,
nous utilisons l’argent pour gagner plus d’argent
La dynastie, aux valeurs remises en question, subit un retrait amèrement comique dans une scène dans laquelle Phillip évalue les femmes sur une échelle de 100 points pour savoir qui il courtiserait et épouserait. Gero incarne l’impérieux Phillip et Nelson incarne de manière hilarante les femmes inconscientes que Phillip évalue. Dans une autre scène, en revanche, le fils de Mayer, Herbert, soulève un nouveau point sur l’inégalité entre les sexes lorsqu’il dit avoir un problème avec le fait qu’un frère vaut plus qu’une sœur.
Je n’ai donné qu’un avant-goût des incidents révélateurs et des personnages fascinants de La trilogie Lehman, qui, à première vue, est un drame familial multigénérationnel, mais qui révèle en son cœur l’origine de l’inégalité des richesses en Amérique.
Si jamais il y avait un moment pour prendre en compte le sens de La trilogie Lehman, la neige. De plus, la production de la Shakespeare Theatre Company est spectaculaire à voir absolument.
Et vous pouvez apporter ça à la banque.
Durée : Trois heures et demie dont deux entractes.
La trilogie Lehman joue jusqu’au 30 mars 2024, présentée par la Shakespeare Theatre Company au Harman Hall, 610 F Street NW, Washington, DC. Les billets (54 $ à 129 $) sont disponibles à la billetterie, en ligne, ou en appelant le (202) 547-1122. La Shakespeare Theatre Company offre des réductions aux militaires, aux premiers intervenants, aux personnes âgées, aux jeunes et aux voisins, ainsi que des billets urgents. Contactez la billetterie ou visitez Shakespearetheatre.org/tickets-and-events/special-offers/pour plus d’informations. Des performances audio-décrites et sous-titrées sont également disponibles.
Le programme Asides pour La trilogie Lehman est en ligne ici.
Sécurité COVID : Tous les espaces STC sont MASQUE FRIENDLY. Cela signifie que tous les clients, masqués et non masqués, sont les bienvenus.
La trilogie Lehman
Par Stefano Massini
Adapté par Ben Power
Réalisé par Arin Arbus
CASTING
Henry Lehman et autres : Edward Gero
Mayer Lehman et autres : Mark Nelson
Emanuel Lehman et autres : René Thornton Jr.
sous Henry Lehman et autres, sous Mayer Lehman et autres : Mme Julie-Ann Elliott
sous Emanuel Lehman et autres : Terrance Fleming
ÉQUIPE ARTISTIQUE
Réalisateur : Arin Arbus
Décoratrice : Marsha Ginsberg
Créatrice de costumes : Anita Yavich
Concepteur lumière : Yi Zhao
Conception sonore/Composition : Michael Costagliola
Conceptrice des projections : Hannah Wasileski
Directeur du mouvement physique : Lorenzo Pisoni
Consultante en études juives : Pamela S. Nadell
Avec : Danica Rodriguez, Jason Styres
Directeur adjoint : Dan Hasse
Directrice de la production : Laura Smith*
Régisseur adjoint : Joey Blakely*, Samantha Wilhelm*
Dramaturge : Dr Drew Lichtenberg
Coach voix et dialectes : Lisa Beley
Consultante historique : Dr Soyica Colbert
