Pour toujours n ° 1 est un Panneau d'affichage Des séries qui rendent un hommage particulier aux artistes récemment décédés qui ont obtenu le plus grand honneur que nos graphiques ont à offrir – un Billboard Hot 100 N ° 1 Single – En jetant un regard étendu sur les chansons en tête du graphique qui les ont fait partie de ce club exclusif. Ici, nous honorons le regretté Robert John avec un regard sur son seul n ° 1: le smash de retour de 1979 insensible à 1979 « Sad Eyes ».
Peut-être avait-il un sens contre-intuitif que Robert John obtiendrait enfin sa ballade solo de carrière à l'un des moments les plus inhospitaliers pour la musique pop des downtempo dans l'histoire du top 40. sol. Les six artistes ont dépassé le Hot 100 avec des chansons disco (ou du moins à l'influence de disco) en 1979, et la plus grande exception des charts à la domination de Disco – Power-Poppers the Tale, qui s'est retrouvé avec la fin de la fin du tableau n ° 1 avec l'irresistible «My Sharona» – était toujours aussi propulsive et battu. Le Hot 100 n'aurait certainement pas dû avoir de la place à son sommet en 1979 pour une chanson aussi lente, victoire et sans vergogne rétro comme «tristes yeux».
Mais le chemin de Robert John sur les graphiques n'a jamais été exactement logique. Son arc de carrière était de déchiqueté de manière atypique et erratique pour un chanteur pop, à partir d'un âge anormalement jeune et se poursuit pendant des décennies, mais rarement pour plus d'une chanson à succès à la fois, et souvent avec de nombreuses années de jachère qui arrivent entre eux. En 1979, John avait techniquement été hitmaker depuis plus de 20 ans, mais il n'avait pas non plus atteint le Hot 100 depuis 1972, et il avait même renoncé à faire de la musique tout à fait pour un tronçon à la mi-décennie. Pour qu'il revienne à l'enregistrement et surmonte immédiatement le Hot 100 pour la première et la seule fois de sa carrière, avec une chanson à environ la moitié du BPM de la plupart des coups sûrs qui l'entourent sur le top 40 à l'époque? Bien sûr, pourquoi pas.
En vérité, ce n'était pas comme si des «yeux tristes» étaient le seulement Chanson lente qui le fait à la radio à la fin des années 70. Il y avait encore beaucoup de pépites d'or AM à trouver parmi les boules disco argentées jonchant des graphiques de l'ère, des joyaux doucement harmonisés comme «Magnet and Steel» de Walter Egan, «Can't Soule sans toi» de Barry Manilow et Barry Manilow. Même les piliers disco que les Bee Gees ont lancé l'année avec «Too Much Heaven», l'une des ballades les plus sentimentales du groupe, en tête du Hot 100. Un autre hit de l'époque qui venait de rater le top 10 en 1978, «My Angel Baby» de Tobe Beau, a attrapé l'oreille du producteur George Tobin, qui ressentait une chanson comme un bon aperçu pour Robert John.
John prendrait un peu convaincant. Il était essentiellement retiré de la musique à l'époque et travaillait à la construction dans le New Jersey. John était devenu frustré par l'industrie après 15 ans d'enregistrement – datant du mineur de 1958 «White Bucks and Saddle Shoes», qu'il a enregistré comme Bobby Pedrick, Jr. alors qu'il n'avait que 12 ans – qui n'avait pas réussi à se traduire par une carrière constante pour lui. La paille finale est venue après le succès de sa version de 1971 du smash Hot 100 en 1961 des Tokens « The Lion Sleeps Tonight », qui est allé au n ° 3 sur le graphique et s'est vendu à plus d'un million d'exemplaires – mais n'a toujours pas inspiré beaucoup de croyance en lui de ses records de l'Atlantique d'alors. « L'entreprise n'avait pas assez de foi pour me laisser faire un album », a-t-il dit Pierre de rouleau. «J'ai décidé que si c'est ce qui se passe après [such a big hit] Ensuite, je n'allais plus chanter.
Tobin a invité John à vivre avec lui alors qu'ils travaillaient sur la chanson qui allait devenir son single de retour. Ils sont finalement venus avec «Tad Eyes», une ballade de rupture construite sur un lit d'eau moelleux de piano électrique aqueux, de Glockenspiel scintillante, de basse loping, de guitare flottante et d'un mélange de tambour croquant. La production était charmante sans être extrêmement luxuriante, et le vocal pour la plupart du Falsetto de John était son match parfait – en particulier vers la fin de la chanson, lorsque la chanson module et que John utilise son fond DOO-WOP pour frapper des Libs AD de l'agent supérieur du haut comme le chorus se répète pour s'estomper.
En fait, la chanson était si douce qu'il était facile de manquer à quoi jouait un Cad John dans ses paroles. Les «yeux tristes» en question appartiennent à un amoureux avec qui John le brise, probablement parce que sa pression principale revient de loin: «On dirait que c'est fini, vous saviez que je ne pouvais pas rester / elle est venue à la maison aujourd'hui», explique-t-il dans les premières lignes. Les tentatives de condescendant de la chanson pour réconforter le prochain exposition sur les versets («Essayez de vous souvenir de la magie que nous avons partagée / en temps que votre cœur brisé réparera») se tourne vers l'égoïsme pur et simple sur le chœur («Tourner l'autre sens… Je ne veux pas vous voir pleurer») – mais ils ne se sentent jamais assez méchants pour le point de distraire de la chanson de la chanson.
Après un faux départ avec Arista, Tobin et John ont finalement attiré l'intérêt d'Emi America, lancé l'année précédente, qui a publié le record en avril 1979. Spot après son règne de six semaines avec «My Sharona». (John a également établi un record avec le plus de temps entre sa première entrée Hot 100 et son premier n ° 1, datant de 21 ans à ses débuts « White Bucks and Saddle Shoes » en 1958, bien que Tina Turner prenne cette marque sur une demi-décennie plus tard avec son « What's Love Got to With It ». » tout-chronomètre Hors du mur célibataire en plomb, «Ne vous arrêtez pas jusqu'à ce que vous obteniez assez.»
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Cette fois, Robert John pourrait au moins faire un album complet: un LP éponyme, également sorti sur EMI en 1979, qui a culminé au n ° 68 sur le Billboard 200 en octobre. Mais l'album n'a pas réussi à engendrer un autre top 40 – le grooveur «Lonely Eyes» a culminé juste à l'extérieur de la région au début de 1980 – et John ne ferait que le graphique par la suite avec un trio de couvertures, se précipitant le meilleur avec sa prise n ° 31-pakais sur «Hey The Lonely Girl» d'Eddie Holman, des années 1980 De retour dans la rue. Cet album se révélerait être son dernier, et John s'est principalement retiré de l'enregistrement et de la performance après cela.
Robert John n'a peut-être jamais obtenu le succès soutenu ou la stabilité de carrière qu'il espérait en tant que chanteuse, mais il a eu des succès en quatre décennies distinctes, il a obtenu son nom plusieurs fois dans le Panneau d'affichage Records Books, et il peut prétendre être l'un des rares artistes du monde pour gouverner l'âge de la discothèque avec un dossier pas plus difficile. Même lui a finalement tourné dans l'autre sens, ce n'est pas triste.
