Je ne connais pas très bien Macbeth, ni aucune des œuvres de William Shakespeare, d’ailleurs, mais cela ne m’a pas empêché de l’apprécier. Si vous êtes comme moi et que vous avez peu ou pas de connaissances préalables sur Macbeth, créé pour la première fois en 1606, c’est une tragédie qui dramatise la violence physique et les effets psychologiques de l’ambition politique et du pouvoir.
Entrez le serpent sous ‘t, une adaptation de théâtre-danse du classique anglais, conçue et mise en scène par Nigel Semaj, qui mélange musique, danse, création orale et Edgar Allen Poe pour dévoiler les dessous de l’ascension politique de Macbeth.
Et en 2026, ce phénomène est plus répandu que jamais. Une blague qui est reprise et commémorée par des blagues pleines d’esprit et au bon moment racontées par The Kindly Ones (Lily Arbaugh), telles que « Voter, c’est choisir qui nous baise ensuite » et « Les politiciens ne pilotent pas d’avions ; ils sont trop occupés à se battre pour l’aile suivante », avec des références aux versets bibliques et aux chasses aux sorcières, y compris les tristement célèbres procès des sorcières de Salem.
Immédiatement, j’ai été fasciné par le décor interactif et immersif (menuiserie, accessoires et artiste scénique Tyler Burst) qui nous présente l’histoire bien avant que quiconque ne monte sur scène. La performance s’ouvre avec The Kindly Ones fredonnant «Row, row, row, your boat», une comptine populaire pour enfants, suivie d’un bref monologue dans lequel elle demande au public d’applaudir, provoquant le lever des rideaux (mise en scène par Jada Abbott).
Une fois les rideaux ouverts, l’atmosphère devient plus effrayante et un peu obsédante alors que nous sommes divertis par le premier de plusieurs numéros de danse musicale (réalisés par Nigel Semaj avec l’aide de Morgan Decker). Le personnage principal, Macbeth, interprété par Hassan Aziz, prend vie dans son portrait, avec une compréhension et une passion pour le rôle qui sont encore plus évidentes dans ses scènes solo.
Maintenant, voici une astuce intéressante : la production utilise un caméscope à l’ancienne des années 1990 pour amplifier les scènes où Lady Macbeth (Jadyn Fleming) et Macbeth sont seules avec rien d’autre qu’un micro (conception sonore de Dylan Glatthorn) pour afficher différents angles d’eux sur les écrans (électricien en chef, Evan McDougall) qui servent également de décor.
Parfois, le spectacle avait l’impression de traîner, surtout quand je réalisais qu’il était à l’heure tout en me sentant toujours anticlimatique et dispersé, rebondissant d’une chose à l’autre. L’audio occasionnel de type ASMR n’a pas aidé non plus, car je me suis retrouvé somnolent.
Cependant, la production a pris soin de souligner le danger de la peur, avec des déclarations fortes telles que « Parfois, les sorcières sont quatre petites filles de Birmingham, des petits garçons du Mississippi, ou quelqu’un qui dort dans leur lit », rappelant que, comme dans « Strange Fruit » de Billie Holiday, les sorcières brûlées et pendues sont toujours là.
The Serpent Under’t joue jusqu’au 8 novembre 2026, présenté par le département de théâtre de l’Université du Maryland-Baltimore County au UMBC Proscenium Theatre. Achetez des billets (10 $ à 15 $) en ligne. Afin de vous assurer d’avoir une vue sur les interprètes ASL, ils vous demandent d’envoyer un e-mail à PahbBoxOffice@umbc.edu.
Le programme est en ligne ici.
Recommandé pour les 13 ans et plus. Comprend la violence mise en scène, y compris le meurtre ; consommation d’alcool; des thèmes autour de la mort, de la mortalité et de la violence ; images violentes et religieuses; interactions romantiques/suggestives chorégraphiées.
Le Département de Théâtre de l’UMBC présente….
le serpent sous
Une adaptation de Macbeth de Shakespeare
Conçu et réalisé par Nigel Semaj
