Haley Huchler

Personne n’aime penser à sa propre mort. Personne n’aime certainement penser à la mort de la race humaine tout entière. Faire cela est effrayant, déprimant et tout simplement inconfortable. Théâtre de Rorschach Musée humain jette le réconfort au vent en affrontant de front la disparition de la race humaine, avec cœur, humour et Twinkies.

Bienvenue dans un avenir pas si lointain, dans lequel les humains ont disparu à cause d’une série de catastrophes naturelles provoquées par leur propre destruction de l’environnement. L'histoire excentrique de la dramaturge Miyoko Conley se déroule au Human Museum titulaire, un institut dédié à la mémoire des humains. L'équipe de robots qui gère le musée se prépare à dévoiler une nouvelle exposition sur les derniers jours de l'espèce humaine, détaillant comment les humains n'ont pas réussi à sauver la planète et eux-mêmes.

Musée humain est une pièce de théâtre immersive unique. La production est hébergée dans un espace de vente au détail reconverti, dont l'intégralité est mise en scène comme le décor de la pièce : le Musée de l'Homme. Avant la représentation, les spectateurs sont encouragés à se promener et à voir les différentes expositions sur la vie humaine. Certaines de ces expositions présentent de véritables « artefacts » du monde humain, comme une horloge fondue (« Alors que les humains percevaient généralement le temps à travers la mémoire, ils utilisaient fréquemment des appareils comme celui-ci pour diviser leurs journées et planifier leurs nombreuses activités ») , tandis que d'autres imaginent un avenir dans lequel les humains ont succombé à une planète mourante, comme un arrangement de plantes étiqueté « Eco Experiments, failed » (« Ce sont des échantillons des nombreuses tentatives infructueuses des humains pour faire repousser l'environnement détruit »). Une exposition ironique rappelle l'amour humain pour les grignotines, en particulier les Twinkies, qui deviennent la mascotte de l'apocalypse dans ce monde fictif.

La production elle-même se déroule dans un couloir entre deux rangées de sièges parallèles, ressemblant davantage à un décor pour un match de basket qu'à une pièce de théâtre. Ce cadre intimiste permet aux spectateurs d'être totalement immergés dans l'histoire ; cependant, certains sièges ont une visibilité moindre, ce qui rend la visualisation de chaque élément de l'action légèrement difficile.

Des écrans à chaque extrémité de la zone de lecture sont utilisés pour afficher la vidéo. L'intégration de la vidéo, notamment des films amateurs et des publicités de musée, ajoute un élément multimédia divertissant à la production. L'histoire est racontée à travers des artefacts et des vidéos autant qu'à travers les paroles et les actions des personnages, offrant ainsi une expérience théâtrale fascinante.

Dans Musée humain, l'intrigue se déroule dans l'espace, le temps et les flux de données. La pièce est racontée à travers une tapisserie parfaitement tissée de moments du présent et du passé. Tandis que les robots préparent la dernière exposition du Musée de l'Humain, la directrice du musée, interprétée par Ixchel, se retrouve replongée dans les souvenirs du scientifique humain qui l'a créée. Une conservatrice de musée courageuse et douce nommée 237, jouée par Rebecca Husk, savoure la capacité de se souvenir de la vie humaine, tandis que son collègue de 65 ans, joué par Aron Spellane, lutte avec le fardeau de conserver toutes les connaissances d'une espèce morte. Une découverte choquante faite par 237 ajoute une autre couche tordue à l'histoire, obligeant chaque robot à réexaminer sa mission.

Les performances des acteurs sont toutes chaleureuses, tendres et, enfin, humaines. Rebecca Husk rayonne d'authenticité et de chaleur en tant que 237, un robot doté d'un sens aigu de la sensibilité, tandis qu'Aron Spellane la contraste parfaitement en tant que 65, un robot grincheux et sarcastique qui s'intéresse davantage aux données et à la logique. Jennifer Knight est merveilleusement vive en tant que gentille scientifique qui se bat pour sauver son espèce mourante, et Ixchel est puissante en tant que directrice de musée qui porte l'héritage de l'humanité sur ses épaules. Ayanna Fowler donne une merveilleuse performance en tant que robot de livraison maladroit, offrant un soulagement comique qui équilibre l'histoire quelque peu sombre. La performance étonnamment authentique de Bri Houtman dans le rôle d'Avery, un humain dont l'histoire devient importante pour l'équipe du musée, est le cœur émotionnel de cette œuvre, avec sa puissante prestation de monologues intenses, émouvants et inoubliables.

La prémisse de Musée humain est incroyablement original, fascinant et prémonitoire. Parfois, le scénario vire à la sentimentalité, mais en général, il reste ancré dans la réalité captivante d’un « Et si ? » bien trop possible. scénario. Malgré la prémisse morbide, Musée humain parvient à insuffler du plaisir et du plaisir dans cet avenir imaginé, le cœur de l'histoire étant un adorable équipage de robots qui sont plus humains qu'ils ne le pensent.

Durée : 95 minutes sans entracte.

Musée humain joue jusqu'au 5 mai 2024 (du jeudi au dimanche), présenté par le Rorschach Theatre à Washington Square, 1020 Connecticut Avenue NW, Washington, DC (près de la station de métro Farragut North). Achetez des billets (50 $ pour adultes; 35 $ pour étudiants et seniors) en ligne. Des réductions, y compris des informations sur les billets limités à 20 $, peuvent être trouvées ici.

Le programme pour Musée humain est en ligne ici.

Sécurité COVID : Les masques sont facultatifs.

Musée humain
Écrit par Miyoko Conley
Réalisé par Randy Baker

AVEC
237 : Rebecca Husk
Le réalisateur : Ixchel
65 : Aron Spellane
Bot de livraison : Ayanna Fowler
La scientifique : Jennifer Knight
Avery : Bri Houtman

Scénographie par Gavin Mosier ; Conception sonore par Ian Vespermann ; Conception des costumes par Ashlynne Ludwig ; Conception d'éclairage par Hailey LaRoe ; Conception vidéo par Kylos Brannon ; Conception des accessoires par Rooster Skylar Sultan ; la régisseuse Sophia Menconi ; Assistante régisseure Natasha Sánchez

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