La comédie noire de Sarah Ruhl Téléphone portable du mort est actuellement présenté à Falls Church par la NOVA Nightsky Theatre Company. La directrice de production et cofondatrice Jaclyn Robertson a déclaré que l’objectif de la société est de présenter des œuvres non conventionnelles dans des lieux non conventionnels, et Téléphone portable du mort c’est exactement ça.
Une jeune femme est assise dans un café, essayant d’ignorer (avec une impatience croissante) la sonnerie incessante du téléphone d’un autre client, pour se rendre compte que la personne est morte. La compulsion l’amène à répondre au téléphone, la présentant à d’autres personnes dans la vie de l’homme et l’obligeant à se donner pour objectif d’aider chacun à trouver la paix après son décès.
La réalisatrice Hannah Ruth Wellons et Adam Ressa ont conçu la production, y compris le décor, le son, l’éclairage et la projection. L’espace du théâtre est une petite pièce, avec un rideau d’un côté pour protéger les acteurs hors scène, une table à l’arrière pour les panneaux d’éclairage et de son, deux rangées de chaises s’étendant sur toute la longueur de la pièce, laissant les 300 places restantes environ les pieds comme scène. Deux tables et plusieurs chaises entrent et sortent de la scène pour ressembler à un café, une table à manger et d’autres espaces libres mais confortablement intimes. Il y a aussi un écran au centre de la scène qui affiche des projections de divers décors pour ajouter à la réalité de la scène. Vers la fin du premier acte, l’écran s’enroule pour révéler une petite alcôve cachée représentant l’intérieur d’une papeterie.
Keely Sullivan Den Bergh joue Jean, la malheureuse qui rencontre le défunt Gordon (Chris D’Angelo). Bergh est charmant en tant que Jean excentrique et socialement maladroit. Elle porte les 15 premières minutes du spectacle alors qu’elle se rend compte que l’homme au téléphone qui sonne est décédé. L’évolution de ses pensées est un régal à regarder sur son visage, car elle est la seule actrice parlante sur scène et il y a de nombreux moments de calme – l’étrangement immobile D’Angelo est aussi silencieux que les morts. Jeu de mots volontaire.
Jessie Roberts est la mère de Gordon, Harriet. Harriet est un canard étrange, comme le montre immédiatement son éloge funèbre bizarre lors des funérailles de Gordon. Le discours est étonnamment direct avec une tendance au courant de conscience dans ses divagations, mais Roberts parvient à rendre la mère narcissique carrément sympathique et même charmante dans ses idiosyncrasies.
Le frère de Gordon, Dwight (Drew Cannady), est le deuxième pois proverbial de la cosse de Jean. Les deux se rencontrent lorsque Jean est invité par Harriet à dîner avec la famille. Cannady est d’une humilité, d’une douceur et d’une gentillesse attachantes en tant que frère négligé – douloureusement mis en évidence par le cri lugubre de sa mère que son enfant unique, Gordon, est parti.
Hermia (Danielle Taylor), la veuve de Gordon, est également au dîner et la tension entre le rassemblement n’est pas celle d’une famille aimante. Taylor joue la femme calme et modérée au début, mais plus tard (après avoir bu plusieurs verres), elle s’ouvre et partage des anecdotes plutôt racées et de la nourriture pour la thérapie sur sa vie sexuelle avec Gordon. Taylor exprime le triste désespoir d’essayer d’être quelque chose que vous n’êtes pas pour la personne avec qui vous êtes marié mais de ne jamais être assez.
Pour compléter le petit casting, Jacqueline Youm dans le rôle de Carlotta et The Stranger. Youm respire le sexe et la confiance, avec un air de mystère, et il devient évident qu’elle est la maîtresse de Gordon.
Il y a beaucoup de beaux moments dans le spectacle où la décence et la compassion sont magnifiquement affichées, comme lorsque Jean prend la main de Gordon dans la sienne, décidant de s’asseoir et d’attendre avec ce cadavre à l’arrivée de l’ambulance. Bergh montre l’humanité de Jean. Elle n’a aucune idée de qui était cet homme, mais son cœur souffre pour les autres dans sa vie qui vont bientôt souffrir et fait la seule chose qu’elle peut faire, ne pas le laisser être seul.
Dwight de Cannady et Jean de Bergh se lient par leur amour de la papeterie; la chimie est naturelle et leurs personnalités agréables se complètent parfaitement. Les deux sont assis sur le sol du magasin où travaille Dwight et sentent affectueusement les différents types de papier et de gaufrage sur les pages. C’est une belle scène qui illustre la douceur simple de se connecter avec un autre humain qui vous fait vous sentir vu et compris.
Malgré le titre sombre, le spectacle est étonnamment drôle. L’écriture de Ruhl donne une grande profondeur à chacun des personnages et l’ensemble du casting insuffle une vie authentique aux personnages excentriques, permettant d’innombrables moments de légèreté, de pure maladresse et de psychose amusante qui juxtaposent la sombre morosité de l’histoire.
Téléphone portable du mort est une émission qui suscite la réflexion, mettant en évidence les moyens par lesquels la technologie a connecté les gens de manière inattendue, tout en créant des distractions et parfois en divisant les gens.
La production du NOVA Nightsky Theatre est bien faite et interprétée avec un cœur et un dévouement sincères. J’ai hâte de voir plus de ce que ce groupe talentueux a à offrir.
Durée d’exécution : Environ deux heures, avec un entracte de 10 minutes.
Téléphone portable du mort joue jusqu’au 18 février 2023, présenté par NOVA Nightsky Theatre, se produisant au 1057 W Broad Street, Falls Church, VA. Les billets (20,50 $) sont disponibles à l’achat en ligne.
Le programme pour Téléphone portable du mort est en ligne ici.
Politique Covid : « Parce que notre espace est petit et que nos acteurs sont démasqués, nous encourageons fortement le masquage pendant le spectacle. »
Téléphone portable du mort par Sarah Rühl
JETER
Jean : Keely Sullivan Den Bergh ; Gordon : Chris D’Angelo ; Harriet : Jessie Roberts ; Hermia : Danielle Taylor ; Dwight : Drew Cannady ; Carlotta / L’Étranger : Jacqueline Youm
ÉQUIPE TECHNOLOGIQUE ET CRÉATIVE
Réalisation : Hannah Ruth Wellons ; Conception de la production (décor/son/lumières/projection) : Adam Ressa, Hannah Ruth Wellons ; Consultante son/projection : Sophie Atiyeh, Ward Kay ; Opératrices des projections sonores : Sophie Atiyeh, Ward Kay ; Décors et accessoires : Steph Black, Hannah Ruth Wellons, Adam Ressa, Keely Sullivan Den Bergh, Rebecca Kalant ; Costumes : Jaclyn Robertson, Hannah Ruth Wellons ; Directeur de conception et technique : Adam Ressa ; Directeur artistique : Ward Kay ; Directrice de production : Jaclyn Robertson
