Il y a un secret au cœur du travail de Paloma Nozicka Assez pour laisser entrer la lumièreune nouvelle pièce qui sera jouée au Contemporary American Theater Festival jusqu'au 28 juillet, mais ce n'est pas celle que l'auteur avait prévue. En partie histoire de fantômes, en partie thriller psychologique, en partie romance gay, Assez pour laisser entrer la lumière Le film semble passer ses 90 minutes à chercher un centre dramatique. Lorsque la grande révélation arrive, le rythme lent et parfois maladroit de la production, combiné à des points d'intrigue signalés bien à l'avance, va à l'encontre de la tension que l'histoire exige. Plutôt que les tropes d'horreur familiers ou les dialogues enivrants sur la croyance, le doute, la logique et l'irrationalité, ce sont les histoires des personnages – en particulier celle de Cynthia – qui suscitent notre intérêt et notre empathie les plus profonds. Il y a beaucoup à découvrir dans Assez pour laisser entrer la lumièremais on sent que certains des secrets les plus enrichissants de la pièce n'ont pas encore été révélés.
Se déroulant dans la maison victorienne effrayante et spacieuse de l'artiste Cynthia (Caroline Neff) – joliment conçue pour le confort de la classe moyenne par Mara Ishihara Zinky – LumièreL'intrigue se déroule en temps réel alors que Cynthia invite son nouvel amant Marc (Deanna Myers) pour la première fois depuis les huit mois de leur relation. Malgré la demande en mariage surprise de Marc (et l'acceptation soudaine de Cynthia), nous savons que quelque chose ne va pas lorsque l'autoportrait inquiétant de Cynthia tombe du mur, que les portes du placard sont retrouvées à moitié ouvertes et que Marc surprend Cynthia en train de cacher frénétiquement un bol de Fruit Loops sous la table basse. (Elle dit qu'elle a un petit creux en fin de soirée.)
Les soupçons grandissent lorsque, au lieu de répondre aux avances amoureuses de Marc (c'est leur première nuit ensemble chez Cynthia, après tout), Cynthia leur propose de jouer à un jeu de « Deux vérités et un mensonge » afin de mieux se connaître. Ces femmes ne viennent-elles pas de se marier ? On ne sait pas vraiment s'il s'agit d'un moment vraiment révélateur ou d'un élément de l'intrigue qui laisse à désirer. Néanmoins, les femmes jouent au jeu et apprennent une partie de l'histoire de l'autre. Nous découvrons que le psychiatre Marc est une personne religieuse qui, peut-être de manière surprenante, rejette l'idée du destin tout en embrassant la logique et la raison. Cynthia, une ancienne artiste qui travaille désormais dans une boutique d'art, n'est pas religieuse, mais elle croit au destin et, surtout, à l'irrationnel.
Ici, Nozicka établit une dialectique entre les deux femmes et leurs points de vue respectifs sur la réalité, mais cela ne va pas très loin. Comme le dit Marc à propos du point de vue de Cynthia, tout cela peut paraître « trop réducteur ». Mais à mesure que l’intrigue devient plus effrayante, le rythme de la pièce, quelque peu erratique depuis le début, devient inexplicablement plus lent. Les longues pauses ne contiennent pas assez d’action ou d’intention pour créer l’élan que Nozicka souhaite sûrement. Heureusement, c’est quelque chose que la réalisatrice de la pièce (Kimberly Senior) et les acteurs peuvent aborder. Plus difficile est la grande révélation de Cynthia dans la deuxième moitié de la pièce. (Alerte spoiler pour les lecteurs ainsi que pour Marc, le fiancé : Cynthia avait autrefois un mari et un jeune fils, et elle est convaincue que le fils – maintenant mort – se cache dans les murs de sa maison.)
Le soir où j'ai vu le spectacle, il y a eu des rires involontaires en réponse à la déclaration de Cynthia sur l'endroit où se trouvait son fils. Il est probable que le public ait besoin d'un investissement plus important et plus précoce dans l'histoire de Cynthia, et il se peut que certains des tropes sur lesquels Nozicka s'appuie – un esprit dans un placard (ou sur un mur de placard), un flash lumineux ou une porte qui s'ouvre après que les personnages ont quitté une pièce – soient tout simplement usés. (En outre, les signaux du genre horrifique sont parfois trop évidents ou trop kitsch, comme lorsque Marc joue un disque du groupe des années 1960 The Zombies.)
Cela dit, j'ai quitté le théâtre avec l'envie d'en savoir plus, non pas sur un fantôme réel ou hallucinatoire, mais sur l'histoire de Cynthia, sur son mariage, sur la lutte acharnée qu'elle décrit entre les responsabilités de la maternité et les compulsions de la création artistique, sur ce que c'était que de passer du mariage hétérosexuel au célibat, puis à l'idée du mariage à nouveau. Il y a beaucoup à explorer dans les personnages et la relation centrale de Assez pour laisser entrer la lumière — et Neff et Myers semblent essayer de faire cela — mais peut-être qu’il ne s’agit pas des choses qui se produisent dans la nuit.
Durée : 90 minutes, sans entracte
Assez pour laisser entrer la lumière jouée jusqu'au 28 juillet 2024, présentée par le Contemporary American Theater Festival au Marinoff Theater, 62 West Campus Drive, Shepherdstown, WV, sur le campus de la Shepherd University, Shepherdstown, WV, en répertoire avec trois autres pièces du CATF. Consultez le site Web du CATF pour connaître les dates et les heures de représentation. Achetez des billets (40 à 70 $) sur catf.org/buy-tickets ou à la billetterie, (courriel protégé) ou 681-240-2283.
Assez pour laisser entrer la lumière, par Paloma Nozicka
Réalisé par Kimberly Senior
Scénographie : Mara Ishihara Zinky
Conception des costumes : Peggy McKowen
Conception d'éclairage : Mary Louise Geiger
Conception sonore : Christopher Darbassie
