Lorsque le dramaturge Peter Danish était en vacances à Vienne, profitant d'une tourte de Sacher à l'hôtel historique Sacher et lisant la publication récente d'une collection de lettres de Leonard Bernstein, son serveur a remarqué le livre et lui a raconté la célèbre chef du chef américain et compositeur, qu'il avait servi à plusieurs reprises, et sa rencontre avec la fin de la finale dans la fin de la finale. Cela a inspiré le danois à imaginer la conversation entre les deux rivaux de renommée internationale, qui est devenu le sujet de son nouvel ouvrage Dernier appeljouant maintenant un engagement limité hors-Broadway lors des nouvelles étapes du monde.
Suite à la suggestion du réalisateur Gil Mehmert, les deux hommes réels sont joués par des femmes, dont le casting de cascade, j'ai trouvé plus distrayant que crédible et m'a laissé me demander pourquoi le danois l'a accepté et ce qu'ils pensaient avoir ajouté au spectacle talky, rempli d'échanges en colère, d'insultes féroces et de compétition pour la suprémation mondiale dans leur art. Pour moi, cela a servi à perpétuer le stéréotype misogyne que les femmes parlent trop, sont trop émotionnels, et ne peuvent pas s'entendre les uns avec les autres et, par conséquent, seraient mieux adaptés que les acteurs masculins aux rôles colériques.
Set in the Sacher's empty upscale Blaue Bar, hung with a crystal chandelier, wallpapered with a pattern of blue flowers (scenic design by Chris Barreca), and illuminated with blue lights (lighting by Michael Grundner), the men face off in fierce fictionalized wordy debates on a range of topics and events from their lives and times, including everything from their differing approaches to classical music, Bernstein's expansion into Des scores pour les comédies musicales de scène et d'écran, et son appréciation de Gustav Mahler, à la mortalité, l'affiliation de von Karajan avec le parti nazi de 1933 à 1942 (bien qu'il n'ait jamais été un participant actif aux atrocités et a été exonéré par une apparition post-WW II après la WW II), et les protestations de sa sous-séquence de 1955 à la WW II II qui, contrairement à son rival, était juif et gay.
Mehmert les déplace activement autour de la scène, marche, se tenir debout, assis et manquée aux tables et à la barre, et même en utilisant l'urinoir (en utilisant une rotation intelligente et efficace de la barre aux toilettes), avec Helen Schneider dans un représentant peu convaincu de Bernstein et Lucca Züchner Feuille mieux comme von Karajan – qui parle à la fois l'anglais et l'allemand, avec des traductions projetées sur le mur arrière (conception vidéo et projection par Austin Switser) – prenant alternativement les projecteurs et frappant les poses appropriées, comme ils le font dans des segments de répétition qui convient à leurs styles familiers (les costumes de Linde Neumann), en ce qui concerne leurs styles familiers (costumes par Renèn). Nous les regardons échanger des insultes, élever leur voix, pointer leurs doigts et devenir de plus en plus enragés, et entendre des voix off des pensées coulant dans leur esprit qu'ils ne s'expriment pas. Il y a aussi des points sur lesquels ils trouvent un terrain d'entente, notamment leur estime mutuelle pour Maria Callas.
Dans le rôle de soutien de Michael, le serveur et barman extrêmement accommodant, Victor Petersen, offre les scènes les plus attrayantes, les plus divertissantes et succinctes, parlant à la fois l'anglais et l'allemand avec Von Karajan, qu'il ne reconnaît pas initialement (bien qu'il connaisse bien Bernstein), et incarne une apparition d'une autre figure, pour laquelle il donne le costume reconnaissable de la femme sur la scène et interprète une contre-avant sur la femme.
Les deux maestros mourraient peu de temps après leur réunion de la chance de 1988 au Sacher (von Karajan en 1989 et Bernstein en 1990), et la scène finale de la pièce préfigure leur fin et offre un acte de camaraderie inattendu. Alors que le script de Dernier appel Évalue la connaissance incontestable du dramaturge de la musique classique, des compositeurs et des carrières et biographies de Bernstein et Von Karajan, le casting se sent gadget, les longues discours manquent d'un arc dramatique convaincant, et la résolution finale semble forcée et défaut de crédibilité.
Temps d'exécution: environ 90 minutes, sans entracte.
Dernier appel Plays jusqu'au dimanche 4 mai 2025, à New World Stages, étape 5, 340 West 50ème Street, NYC. Pour les billets (au prix de 56 à 119 $, y compris les frais), appelez le (212) 239-6200, ou allez en ligne.
