Premios Juventud 2026 : 10 meilleures performances, classées

Natanael Cano a apporté le beau désordre. Une bière à la main, la chemise déboutonnée et la sueur déjà installée, le pionnier des corridos tumbados est monté sur scène pour « Mar Azul », off Natanael Cano Vol. 1flanqué d’un tuba, de deux requintos et d’une guitare à cordes d’acier. Cano semblait un peu instable mais totalement indifférent, s’appuyant sur l’énergie brute et débauchée qui a longtemps fait de lui l’une des figures les plus perturbatrices de la musique mexicaine. C’était lâche, bruyant et glorieusement imparfait.

Kenia OS et Xavi ont présenté sur scène l’une des collaborations les plus attendues de la soirée avec la première live de « Malas Mañas ». Mélangeant l’attrait mélodique des corridos avec un rythme influencé par la bachata, le duo a livré une performance élégante et coquette qui mettait en valeur leur pouvoir de star contrasté : Kenia en bas transparents rouges audacieux et cache-tétons Chanel, tandis que Xavi portait un gilet en cuir et des lunettes de soleil sombres. La performance a donné à leur nouvelle chanson un premier aperçu mémorable. Même s’il semblait que c’était synchronisé sur les lèvres, c’était quand même super mignon.

Farruko et ses amis ont donné le ton lors des premiers actes de la soirée, faisant preuve de la polyvalence de genre qui a défini sa carrière. Il a débuté aux côtés de Juan Magán et DJ Rous avec « Marbella Nights », le nouvel hymne de l’événement, mêlant les fioritures du dancehall à une atmosphère de fête énergique, entre l’Espagne et l’Amérique latine. Sans quitter la scène, Farru a changé de vitesse alors que Greeicy le rejoignait pour leur collaboration Latin Airplay No. 1, axée sur l’EDM, « Yapaque », avec Steve Aoki – une rampe de lancement idéale pour la première édition européenne de Premios Juventud.

Ángela Aguilar a livré l’une des performances les plus élégantes de la soirée avec une interprétation émouvante du standard mexicain « Cielito Lindo ». Vêtue d’une robe traditionnelle avec des tresses, la chanteuse était soutenue par un grand orchestre alors qu’elle conduisait la foule à travers son bien-aimé « Oui, oui, oui, oui, je ne peux pas llores » s’abstenir. Elle a terminé l’hommage avec un cri triomphal de « Que vive le Mexique !» – apportant une touche de grandeur mariachi à la première soirée de la cérémonie de remise des prix en Espagne.

Eladio Carrión a apposé sa propre empreinte sur « Polaroid », grâce à son CORSA qui retravaille le classique pop de Michael Sembello de 1983, « Maniac », pour une nouvelle génération. Avec des couplets de rap, un rythme musclé et un gigantesque Polaroid en toile de fond, la star portoricaine a transformé le crochet familier en un banger urbain prêt pour les clubs. Un danseur évoquant Danse éclairLe visuel emblématique de a apporté une touche théâtrale avant que le décor ne pivote vers « Body », où des danseurs vêtus de néon en justaucorps, chaussettes épaisses et baskets remplissaient la scène, transformant la performance en un fantasme d’entraînement rétro coloré.

Le pionnier du reggaetón, Wisin, a transformé Premios Juventud en une véritable soirée perreo, s’ouvrant avec le classique « Saoco » – qui n’est pas le hit ultérieur de Rosalía – avant de passer par « Paleta » et « Gistro Amarillo ». La star portoricaine a apporté sur scène son commandement vétéran et sa prestation cinétique, puis a accueilli Kapo pour la première mondiale télévisée de « Muévelo Pa’ Mí ». Leur relation à haute énergie a démontré l’attrait durable et transgénérationnel du reggaetón, au milieu d’effets pyrotechniques.

Les Santos Bravos sont arrivés dans un blanc éclatant, dominant la scène avec une chorégraphie soignée, une présence pop-star et un son prêt pour le club qui expliquent leur attrait immédiat. Se déplaçant entre des refrains teintés de portugais et une section plus maussade encadrée par un fond d’ombre imminente, le quintette idole a gardé chaque rythme serré avant qu’une ruée de danseurs ne remplisse la scène et que des confettis n’explosent au-dessus de nous. La performance ressemblait à une production à l’échelle de la K-pop conçue pour le prochain groupe de garçons de la pop latine.

Quevedo a fait ses débuts aux Premios Juventud enracinés dans son pays. Avec une projection géante des îles Canaries derrière lui, la star espagnole a débuté avec « Columbia » avant de passer à « Al golpito » aux côtés de Las Cuatro – la Nueva Línea reformée – pendant que la foule chantait. Puis Elvis Crespo est apparu pour leur première performance live de « La Graciosa », la collaboration estivale qui relie le son urbain insulaire de Quevedo avec le pedigree pop caribéen de Crespo. « ¡En la graciosa la vida es mas sabrosa!« , a crié le hitmaker « Suavemente ». C’était une célébration typiquement canarienne avec le genre de crossover multigénérationnel que PJ fait le mieux.

Honoré en tant qu’agent du changement, Marc Anthony a apporté le genre de puissance de star chevronnée que seule une icône de la salsa peut invoquer. Le chanteur a interprété un medley rempli de succès composé de « Aguanile », « Valió La Pena », « Pa’lla Voy » et « Vivir Mi Vida », tandis que la foule se levait pour entendre l’hymne final. Plus d’une décennie après sa sortie, « Vivir Mi Vida » retentit toujours comme un appel commun à la célébration – une finale appropriée de la part d’un artiste dont les chansons continuent d’unir les générations.

Après plus de trente ans de carrière, La Oreja de Van Gogh a livré un moment fort digne d’un retour aux sources avec son hymne intemporel « Rosas ». Honoré en tant qu’agent du changement, le groupe espagnol est monté sur scène alors que des dizaines de roses roses fleurissaient sur l’écran derrière eux, tandis que le public chantait chaque mot et se balançait. Dans un look rose accentué par une rose surdimensionnée, à juste titre, Amaia Montero a mené le chant émotionnel avec une voix chaleureuse et indéniablement live – prouvant pourquoi « Rosas » reste l’un des succès les plus durables de la pop espagnole.