Trahison est une pièce qui, à bien des égards, défie la logique. La structure de l’intrigue semble repousser l’action de l’histoire en arrière, en commençant là où elle devrait se terminer et en terminant là où elle devrait commencer. Et pourtant, même en le faisant, TrahisonL’arc émotionnel de est continuellement propulsé vers l’avant.
En fait, l’œuvre d’Harold Pinter de 1978 – son œuvre la plus célèbre, sans aucun doute – défie tellement la logique qu’il est bien trop facile de commettre de simples erreurs lors de sa mise en scène. Certains réalisateurs réfléchissent trop, essayant de donner un sens plus profond aux mots qui n’y sont pas ; d’autres réfléchissent sans lire entre les lignes.
Pourtant, la pire erreur qu’un réalisateur puisse commettre en matière de mise en scène Trahison essaie de le rendre logique et, ce faisant, de ruiner ce qui le fait fonctionner en premier lieu. Heureusement, Nomadic Theatre, une organisation théâtrale gérée par des étudiants de l’Université de Georgetown, où Trahison se produit jusqu’au 5 novembre – ne commet pas cette erreur.
Trahison est tout simplement l’histoire d’une liaison. Emma trompe son mari, Robert, pendant sept ans avec le meilleur ami de Robert, Jerry. Emma et Jerry se procurent un appartement pour la vie secrète qu’ils mènent ensemble, tandis que Jerry continue d’entretenir son amitié avec Robert.
Ce serait une histoire simple, sauf que Pinter a placé les scènes dans l’ordre inverse. Nous rencontrons Emma et Jerry pour la première fois lorsque leur liaison est terminée depuis longtemps, et suivons leur histoire à mesure qu’elle remonte dans le temps, apprenant ce qui s’est réellement passé et qui savait ce qui s’est réellement passé et quand ils ont su ce qui se passait réellement. En conséquence, l’histoire parle d’une grande trahison, mais aussi d’une série de petites trahisons.
Pinter est également connu pour ne pas en révéler trop dans les mots seuls. Au contraire, les personnages de cette pièce parlent dans des dialogues épurés imprégnés de sous-textes. Dans un autre contexte, leurs propos ne semblent peut-être même pas inhabituels, mais ils sont ici criblés de tensions sous-jacentes. Emma, Jerry et Robert utilisent leurs propres émotions et souvenirs intenses les uns contre les autres, empêchant les autres de prendre une longueur d’avance seulement brièvement dans une étrange lutte de pouvoir relationnelle.
Les moments où la production de Nomadic Trahison qui fonctionnent vraiment sont les scènes dans lesquelles cette tension est la plus palpable. Dans une séquence de scènes entourant les vacances d’Emma et Robert à Venise, à mi-chemin de sa liaison avec Jerry, les intérêts concurrents des personnages semblent particulièrement intenses. Emma (Becca Haley) retrouve Jerry (Sasha Montefiore) au retour du voyage, avant que Jerry ne rencontre Robert (Patrick Clapsaddle) pour le déjeuner. Les trois interprètes décrivent comment chaque personnage sait quelque chose que l’autre ne sait pas, mais n’en parlent pas. Au contraire, les nuances teintées deviennent une source de conflits cachés.
Même si cette séquence fonctionne dans la production de Nomadic, elle contraste également avec une grande partie du reste de la pièce, où cette production, dirigée par Alex Wang, aurait pu pousser plus loin la tension et le conflit dans le sous-texte du dialogue. Il semble, surtout dans les premières scènes, qu’un effort pour éviter de surjouer TrahisonLes courants sous-jacents aboutissent à un sous-texte enfoui. Cela fait surface assez souvent pour montrer clairement que cette équipe de distribution et de création comprend la pièce – ce qui n’est pas une mince affaire, bien sûr – mais pas assez souvent pour maintenir un magnétisme continu.
Qu’est-ce qui pourrait bénéficier Trahison, dans ce cas précis, aurait pu être une réflexion plus originale. Il existe bien sûr des contraintes inhérentes au théâtre étudiant – des salles plus petites et souvent peu pratiques, des budgets réduits, peu de temps en plus d’autres engagements – mais ces contraintes peuvent également être considérées comme une autorisation d’expérimenter, de trouver des moyens non traditionnels de mise en scène et conception pour évoquer l’arc émotionnel de cette pièce. (Pinter n’aime peut-être pas ces décisions, mais il est également mort.)
Toujours, Trahison n’est pas un spectacle facile à mettre en scène, et il ressort clairement de cette production que Wang et Nomadic Theatre comprennent la pièce et son arc émotionnel défiant toute logique, ce qui ne peut être dit même de certains des artistes les plus célèbres de l’industrie théâtrale. Rien que cela est impressionnant.
Durée : Une heure et 40 minutes sans entracte.
Trahison joue jusqu’au 5 novembre 2023, présenté par Nomadic Theatre au Village C Theatre de l’Université de Georgetown. Acheter des billets (5 $ à 10 $) en ligne.
Le programme contenant des crédits pour Trahison est en ligne ici.
Trahison
Écrit par Harold Pinter
Réalisé par Alex Wang (CAS ’25)
Produit par Roshni Powers (SFS ’26)
Scène gérée par Mariana Salinas (CAS ’25)
Direction technique par Brendan Teehan (CAS ’25)
CASTING
Emma : Becca Haley (CAS ’25)
Robert : Patrick Clapsaddle (SFS ’26)
Jerry : Sasha Montefiore (CAS ’25)
Le serveur : William Kennedy (CAS ’25)
