Teddy Swims raconte l'histoire de Hot 100 de cette semaine: «Lose Control», l'hymne pop-rock émouvant de l'auteur-compositeur du chanteur, passe sa 92e semaine sur le graphique, battant le disque qu'il partageait avec les «vagues de chaleur» des «Heat Waves» de Glass Animals.
Après avoir fait ses débuts sur le Hot 100 en août 2023, «Lose Control» n'a dépassé le graphique que pendant 1 semaine, en mars 2024. Pourtant, la chanson reste dans le top 20 plus d'un an plus tard (arrivant au n ° 11 sur le dernier graphique), après avoir dépensé 63 semaines record dans le top 10.
« La brûlure a été minime », explique Alex Tear, vice-président de la programmation musicale de SiriusXM + Pandora, explique Panneau d'affichage de l'élan maintenu du coup révolutionnaire. «La réaction du public est quelque chose auquel nous adhérons complètement – les abonnés nous disent ce qu'ils veulent entendre, et à quelle fréquence ils veulent l'entendre… [‘Lose Control’] est toujours indéniable, pur attrait de masse. »
Le smash de Swims n'a pas été seul pour passer des mois et des mois au niveau supérieur des 100. Avant le nouvel album de Morgan Wallen Je suis le problème Éliminé une partie importante du graphique cette semaine avec ses 29 nouveaux débuts, la moitié supérieure du Hot 100 a été jonchée de succès qui avaient passé des mois – et dans certains cas, plus d'un an – sur le décompte.
Certains d'entre eux, comme «A Bar Song (Tipsy)» de Shaboozey, «Die with a Smile» de Lady Gaga & Bruno Mars et «J'ai eu de l'aide» de Post Malone et Wallen, sont restés après avoir enregistré plusieurs semaines au n ° 1; D'autres, comme «Beautiful Things» de Benson Boone, «Sailor Song» de Gigi Perez et «Espresso» de Sabrina Carpenter, n'ont jamais atteint la première place, mais se sont attardés près de lui depuis la mi-2024. Kendrick Lamar et «Luther» de SZA ont peut-être passé 13 semaines consécutives au sommet du Hot 100 avant d'être détrôné par «What I Want» de Wallen et Tate McRae cette semaine, mais même cette collaboration Smash a passé 12 semaines sur le graphique avant d'atteindre son apogée fin février.
Le Hot 100 comprend toujours une large bande de tubes omniprésents – mais ont rarement tant de ces coups due à la fois. Sur le Hot 100 daté du 24 mai, zéro chansons dans le top 10 avait passé un nombre à un chiffre de semaines sur le graphique. Le nombre moyen de semaines passées sur le graphique par les chansons dans le top 20 était de 30,35 semaines; Il y a cinq ans (sur le Hot 100 daté du 30 mai 2020), cette moyenne était de 18,75 semaines. Sur le récent Hot 100, un total de neuf chansons dans le top 20 avaient passé 30 semaines ou plus sur le graphique; Il y a 10 ans (sur le Hot 100 daté du 30 mai 2015), ce total était une chanson dans le top 20.
Qu'est-ce qui cause cette période de Smashes qui dure éternellement sur le graphique? Une partie de l'explication de l'absence du mouvement des graphiques de 2025 est la surabondance de nouvelles voix pop de 2024 se répercutant dans une nouvelle année, explique Talia Kraines, éditoriale de Spotify. «Je pense que 2024 a été une année tellement folle pour la musique pop, et de nouvelles chansons et artistes incroyables, c'était des années en devenir», dit-elle.
KRAINES pointe vers des artistes comme Chappell Roan, dont le «Pink Pony Club» s'approche de 50 semaines sur le Hot 100, et Charli XCX, dont la chanson 2020 «Party 4 U» vient de frapper le graphique, qui a aidé à définir le courant dominant l'année dernière tout en remportant de nombreux catalogues de dos pour que les fans à explorer les services de streaming. «Ils étaient des propositions pleinement formées», explique Kraines. « J'ai l'impression qu'une toute nouvelle génération a trouvé leur nouvel artiste préféré et leur nouvelle chanson préférée, et ils y creusent. »
La longévité du graphique peut également être un produit du calendrier post-pandémique, explique Michael Martin, SVP de la programmation chez Audacy. Après tout, avant que «perdre le contrôle» ne soit enregistré 92 semaines sur le graphique, les «Lights Alindingings» de Weeknd et les «vagues de chaleur» de Weeknd étaient des hymnes de l'ère quarantaine qui ont précédemment établi le record en avril 2021 et octobre 2022, respectivement.
Le fait que le record ait été réinitialisé trois fois au cours des cinq dernières années hoche la tête à la façon dont la durée de vie d'un méga-hit a changé pour rendre compte des appétits du public. «Tout le monde voulait de la nourriture réconfortante, non?» dit Martin de la pop de l'ère pandémique. « Les gens voulaient des choses qu'ils savaient, comme leur émission de télévision préférée qu'ils ont à nouveau regardé. Il y a quelque chose dans cette chanson familière qu'ils aimaient et voulaient continuer à entendre. »
Pourtant, KRAINES souligne que la principale différence entre l'industrie musicale d'il y a cinq ans et l'industrie aujourd'hui est la façon dont les tubes viraux sont situés et promus par des étiquettes pour mettre en place des courses de graphiques plus longues. À l'aube de l'ère Tiktok, des artistes inconnus avec une étincelle virale ont été rapidement signés et poussés aux programmeurs radio et aux services de streaming; Maintenant, des artistes comme Swims (qui ont été signés avec Warner Records fin 2019 après que certaines couvertures YouTube ont fait du bruit) sont souvent développées pendant des années avant qu'un single reçoive une promotion grand public.
«Nous constatons que toute la nature du développement des artistes prend du temps», explique Kraines. « Et des chansons qui ne sortent peut-être pas de la porte super chaude se développent définitivement. » Exemple: «perdre le contrôle» a fait ses débuts au n ° 99 sur le Hot 100, puis a passé 32 semaines à grimper au sommet du graphique. «Les gens prennent plus de temps pour s'asseoir avec de la musique et en profiter – ce ne sont pas seulement un et-faire», ajoute Kraines.
Pendant ce temps, l'ère du streaming a inclus moins de distinction entre les singles activement promus par des artistes et des coupes d'albums qui n'ont pas tourné lors de courses de graphiques prolongés. L'année dernière, Billie Eilish l'a lancée Frappe-moi fort et doux Era avec «déjeuner» comme piste de mise au point, mais a rapidement pivoté lorsque les fans ont embrassé «Birds of a Feather» sur les services de streaming. La demande de «Feather» est restée solide sur toutes les plateformes depuis sa sortie – donc les programmeurs de radio ont continué à le jouer, les services de streaming l'ont gardé haut sur leurs listes de lecture phare, et la chanson vient de franchir la marque d'un an sur le Hot 100.
Une clé de ce type de course prolongée, dit Tear, est le déploiement intelligent de singles de suivi – des chansons d'un artiste populaire qui empêchent les auditeurs de se lasser de leur méga-hit, mais ne vous gênent pas nécessairement non plus. Il y a une génération, les stations de radio ne pouvaient pas présenter plusieurs chansons du même artiste en rotation lourde, mais maintenant que le streaming a brouillé ces lignes, les programmeurs peuvent équilibrer une poignée de chansons du même artiste et finalement prolonger la durée de vie d'un smash.
« Le public veut entendre plus d'une chanson jouée à maintes reprises », explique Tear. «Je suis maintenant capable d'aller deux, trois, quatre chansons de profondeur [per artist]comme nous le faisons avec Sabrina Carpenter, Benson Boone et Teddy Swims. Cela soulage un peu la fatigue, et ils restent plus longtemps. »
Paradoxalement, la fragmentation de la musique populaire – et comment l'ère du streaming a affecté le nombre de chansons qui atteignent l'ubiquité culturelle – peut être la raison pour laquelle nous avons maintenant tant de succès qui restent pour toujours. Le programmeur de radio vétéran et consultant Guy Zapoleon a passé sa carrière à chroniquer des cycles musicaux de 10 ans de radio populaire, et dit que le «manque de consensus» moderne causé par la prolifération des plateformes musicales signifie que, lorsqu'une chanson devient énorme, elle reste énorme plus longtemps.
«Parce qu'il y a tellement de sources différentes à suivre, il est difficile pour les chansons en dehors des plus grandes chansons de devenir des succès», explique Zapoleon. « Et à cause de cela, ces chansons mettent un certain temps à devenir des succès, puis elles y restent pendant la plus longue période – plus longtemps que nous n'avons jamais vues dans l'histoire de la musique. »
La bonne nouvelle est que cette ère de l'industrie des courses de graphiques étendues met l'accent sur les chansons à succès, peu importe qui ils viennent. Alors que des A-Listers comme Kendrick Lamar, SZA et Morgan Wallen ont dépassé le Hot 100 ces derniers mois, le Top 10 a été rempli de nouveaux artistes marquant leurs premiers succès en 2025, tout comme l'année dernière.
« Vous pouvez continuer à livrer des chansons auditeurs comme » Lose Control « dont ils ne sont tout simplement pas fatigués, mais vous pouvez également livrer les nouveaux artistes dont ils leur demandent – Doechii, Somb, Alex Warren, Lola Young, Ravyn Lenae », souligne Martin. « Je ne pense donc pas qu'il y ait une stagnation dans de nouveaux produits ou dans de nouveaux artistes. »
