Anton Tchekhov a dit un jour : « Ce qui se passe sur scène devrait être aussi compliqué et aussi simple que les choses le sont dans la vraie vie. Les gens sont assis à une table en train de dîner, c’est tout, mais en même temps leur bonheur se crée, ou leur vie est détruite.» Lors de la première mondiale du GALA Hispanic Theatre Las Hermanas Palacios (Les Sœurs Palacios)cette adaptation triomphale du roman de Tchekhov Trois sœurs fait exactement cela.
Las Hermanas Palacios capture à la fois les complications et la simplicité de la vie avec une spécificité dans son écriture et sa conception si d’une précision effrayante que j’ai eu du mal à croire que j’étais dans un théâtre à Columbia Heights et pas réellement à Miami en 1985. La pièce suit Olga, María et Irinita Palacios alors qu’elles naviguent dans leur nouvelle vie en exil, loin de leur bien-aimée La Havane.
Alors que la pièce commence, nous sommes catapultés à travers le temps et l’espace jusqu’à la discothèque La Varona pour célébrer le 21e anniversaire d’Irinita, le bébé des frères et sœurs Palacios. Chez La Varona, les lumières bourdonnent au néon, transformant le décor de la modeste maison verte des Palacios en un club palpitant. Gloria Estefan résonne à nos oreilles lorsque la société entre et la propriétaire de la discothèque, La Varona (Luz Nicolás), exalte le public comme si nous étions des clients du club. Nancy (Rachael Small), la showgirl rose suffocante du Midwest, danse pendant que le frère de Palacio, Andrés (Víctor Salinas), joue de la trompette.
Fraîchement arrivée de Cuba, Irinita (Carolina Reyes) a déjà désespérément envie de retourner à La Havane, la version Palacios du Moscou de Tchekhov – la projection irréaliste de tous leurs espoirs et rêves. Les quatre frères et sœurs se retrouvent en manque : Irinita aspire à danser au Ballet national de Cuba, tandis que sa sœur aînée María (Catherine Nuñez) souhaite avoir un enfant malgré les abus de son mari policier. Leur frère espère jouer son répertoire plus sérieux de pianiste car Olga (Yaiza Figueroa) est la sœur aînée farouchement protectrice et pragmatique qui veut garder la famille unie, d’autant plus que la violence et les troubles de Miami menacent de tous les détruire. Elle espère également éloigner Nancy, la petite amie enceinte de son frère, de leur vie alors qu’elle menace de s’intégrer dans leur famille, tant financièrement que physiquement.
Au moment où j’écris cette critique, il me semble que ces problèmes semblent plutôt banals – et c’est certainement le cas dans de nombreuses productions de Trois sœurs. C’est un travail naturaliste, certes, mais Las Hermanas Palacios élève le texte original auprès du public des États-Unis et des Amériques en faisant de La Havane la ville sur laquelle de nombreux personnages placent leurs espoirs. Chumo (Gerardo Ortiz González), un ami du père décédé des Palacios, est un imbécile philosophe qui résume leur vie en exil en décrivant Cuba comme « à moins d’une heure d’avion et pourtant inaccessible – sauf dans notre imagination ». Comme beaucoup d’immigrés, les Palacios ont exagéré ce que leur pays d’origine pourrait réellement faire pour eux. Comme le dit Chumo dans sa scène finale : « L’exil a ses fardeaux, mais le retour aussi. Et revenir pour quoi exactement ? Pour comparer notre registre de souvenirs à une réalité impossible ?
Pourtant, à quel point ces problèmes peuvent-ils être simples lorsqu’ils sont aggravés par les menaces de guerre contre la drogue à Miami ? Ils ne vivent pas dans la Havane de leurs rêves mais dans la réalité disparate d’une ville violente et dangereuse au bord du gouffre, où un assassin fou nommé Mono (Delbis Cardona) traque Irinita, un bel homme d’affaires nommé Virgil (Camilo Linares) tente María devant elle. mariage, et une prêtresse nommée Ana Sofia (Nadia Palacios) tente de guider les sœurs Palacios très perdues en utilisant la religion syncrétique afro-cubaine de la santería, qui combine des éléments du catholicisme avec la religion yoruba de l’Afrique de l’Ouest.
Ensemble, les sœurs Palacios et la riche tapisserie de personnages secondaires qui rendent le Miami d’Alea et García si vivant se réunissent pour créer l’un des ensembles les plus serrés que j’ai vu depuis des années. Il n’y a pas de maillon faible entre eux. En tant qu’ensemble, ils équilibrent la comédie du quotidien avec la douleur et le chagrin des pires moments de la vie avec clarté et habileté.
Virgil de Linares, qui a du magnétisme et du charme, brille comme l’intérêt amoureux de María de Nuñez – leur chimie en tant que couple condamné est hors du commun, en particulier dans les scènes chorégraphiées par la chorégraphe d’intimité Chelsea Pace. Nuñez apporte également un timing comique précis dans n’importe quelle scène avec sa sœur sur scène Figueroa, mais elle équilibre habilement la comédie avec le chagrin. Sa performance capture la solitude d’un mariage abusif et l’espoir qu’offre Virgile de Linares avec nuance et grâce. En fin de compte, chaque représentation équilibre ce que Tchekhov a décrit : la simplicité et la complication du dîner alors que certains créent le bonheur, d’autres voient leur vie déchirée. La naïveté d’Irinita de Reyes, qui se transforme en amère désillusion au fur et à mesure que la pièce avance, danse également avec grâce sur la ligne du simple et du compliqué.
Au-delà du drame familial intense et sérieux qui est en son cœur, Las Hermanas Palacios est étonnamment drôle et hilarant, en grande partie à cause des sœurs ainsi que du portrait méchant, complice mais délicieux de Nancy par Rachael Small. Chaque scène de La Varona de Nicolas a fait éclater de rire le public, jusqu’à sa fin dévastatrice. Mais, comme beaucoup de rôles emblématiques de Nicolás, La Varona était plus que ce que l’on pouvait voir : le personnage lesbien, bien que la vie de la fête, était également souligné par une profonde tristesse que même ses combinaisons brillantes et lumineuses ne pouvaient cacher. Nicolás, comme toujours, a joué l’humour et le chagrin avec aplomb et a prouvé que, comme Meryl Streep, elle peut jouer n’importe quel rôle qu’elle veut.
En plus des acteurs brillants, chaque élément de conception était au service du scénario et de la réalisation : à partir du moment où les lumières se sont atténuées, le public savait exactement où nous étions dans l’espace et le temps grâce à la conception sonore parfaite (Justin Schmitz). , la conception de l’éclairage incroyablement détaillée (Hailey LaRoe), la conception scénique précise et charmante (Frank J. Oliva) et la conception de costumes somptueux que je veux voler pour ma garde-robe personnelle (Rodrigo Muñoz). Comme pour l’ensemble, il n’y avait pas de maillon faible dans la conception – cette équipe de production et de création était un mariage parfait, ou aussi proche du paradis que possible… ce qui est peut-être La Havane pour ces personnages, mais pour moi pourrait bien l’être. Théâtre hispanique GALA.
Durée : Environ deux heures, dont un entracte de 10 minutes.
Las Hermanas Palacios (Les Sœurs Palacios) joue jusqu’au 25 février 2024 (du jeudi au samedi à 20 h et le dimanche à 14 h) au GALA Hispanic Theatre, 3333 14th Street NW, Washington, DC. Acheter des billets en ligne. Les billets réguliers coûtent 48 $ du jeudi au dimanche. Les billets pour les seniors (65 ans et plus), les militaires et les groupes (10 ans et plus) coûtent 35 $ ; et les billets pour étudiants (moins de 25 ans) coûtent 25 $. Les billets pour la Noche de GALA coûtent 55 $ chacun. Pour plus d’informations, visitez galatheatre.org ou appelez le (202) 234-7174. Les billets sont également disponibles sur Goldstar et TodayTix.
En espagnol avec surtitres anglais.
L’affiche de Las Hermanas Palacios est téléchargeable ici (faites défiler vers le bas).
Sécurité COVID : Toutes les représentations sont sans masque. Consultez la politique de sécurité complète de GALA concernant le COVID-19.
Las Hermanas Palacios (Les Sœurs Palacios)
Co-conçu par Adrián Alea et Cristina García
Écrit et adapté par Cristina García
Réalisé par Adrian Alea
