Même si nous aimons une bonne histoire – vous savez, celle avec un début, un milieu et une fin réels – il y a des moments où vous voulez simplement prendre toute l’intrigue, la mettre dans un mixeur et la réduire en purée.
Et pendant que vous y êtes, pourquoi s’embêter à mettre le couvercle ? Complètement trop propre et bien rangé. Laissez-le éclabousser dans tous les sens.
Dans la grande tradition de la réduit Shakespeare Company et de tous les autres réducteurs qui ont fait de la viande hachée des classiques, l’American Shakespeare Center vous attend pour une soirée totalement chaotique, ingénieusement déguisée en mystère de Sherlock Holmes. La production de Brian Isaac Phillips de Le Chien des Baskerville de Steven Canny et John Nicholson est un désordre tout à fait exquis, dans lequel l’histoire (quelle histoire ?) passe au second plan devant la créativité brute, un sens de l’humour méchant, des prima donnas (ou des dons, selon le cas) hypersensibles, surmontés par une avalanche de costumes d’Elizabeth Wislar dont l’apparence, à elle seule, vous mettra en colère.
(Heidi et Hot Dogs, ça vous tente ?)
Bien sûr, le programme de théâtre vous présente consciencieusement le scénario de « Stuff That Happens », tout propre et bien rangé – et il est en anglais, ce qui aide, je suppose. Mais dès que le spectacle commence, avec le mime toujours souple de Topher Embrey courant avec horreur devant un chien vorace (fourni par un Christopher Seiler à la voix inhabituellement rauque), la procédure s’arrête brusquement alors qu’un acteur clairement angoissé – Christopher Joel Onken, jouant un homme avec autant de névroses que de déguisements – lit une liste d’avertissements déclencheurs ridicules clairement conçus plus pour lui que pour n’importe qui d’autre.
L’histoire entière de ce mystère de Sherlock Holmes et de ses milliers de acteurs est réduite à trois acteurs, le maestro Seiler faisant office d’artiste de bruitage (fournissant les effets sonores, les hurlements de chiens susmentionnés, etc.) depuis le balcon de Blackfriars. C’est le chaos selon le plan, et c’est un magnifique gâchis de plan, avec Sherlock Holmes d’Onken changeant constamment de costumes et de sexe, et Watson de Justin McCombs essayant désespérément de suivre les changements, tandis que le descendant d’Embrey, seulement quelque peu digne, de la Maison de Baskerville regarde avec perplexité.
Christopher Seiler fournit l’accompagnement musical, avec des airs sur le thème canin comme « Little Red Riding Hood » de Sam the Sham et « Gonna Buy Me a Dog » des Monkees. C’est toujours amusant d’avoir une sérénade avec un signe de tête et un clin d’œil.
L’adaptation par Canny et Nicholson de l’un de mes mystères préférés de Sherlock Holmes ne laisse rien au hasard, aucun tour non lapidé et aucune vache sacrée non embrochée. C’est fou de le faire, et vous seriez fou de le rater.
Durée : Deux heures et 15 minutes, entracte compris.
Le Chien des Baskerville joue jusqu’au 17 mai 2026, au répertoire avec Twelfth Night (jusqu’au 3 mai) et A Bold Stroke for a Husband de Hannah Cowley (9 avril au 2 mai) présenté par l’American Shakespeare Center au Blackfriars Playhouse, 10 South Market Street, Staunton, VA. Pour les billets (à partir de 39 $), appelez la billetterie au (540) 851-3400 ou achetez-les en ligne. ASC propose également une offre Local Rush de 50 % sur les billets les mercredis et jeudis. Apprenez-en davantage ici.
Les crédits du casting et de l’équipe artistique pour Le Chien des Baskerville sont en ligne ici.
Le programme de la saison printanière est en ligne ici.
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Les rebondissements brillent dans « Twelfth Night » à l’American Shakespeare Center (critique d’Andrew Walker White, 11 mars 2026)
