Les deux versions étaient les versions connues les plus longues.
Phish a partagé la vidéo officielle d’une paire de jams monstres de leur Riviera Maya Run au Moon Palace à Cancún, au Mexique, le week-end dernier. Les vidéos incluent « Chalk Dust Torture » de 40 minutes de vendredi et « A Wave Of Hope » de 35 minutes de jeudi soir.
Le guitariste Trey Anastasio, le bassiste Mike Gordon, le batteur Jon Fishman et le claviériste Page McConnell ont emballé beaucoup de confiture dans leurs valises collectives avant de se diriger vers le sud du Mexique. D’une durée de plus de 35 minutes, « A Wave Of Hope » au Mexique 2024 était la version connue la plus longue jamais jouée, selon Phish.net.
Benjy Eisen, contributeur de JamBase, a récapitulé l’émission en écrivant ceci à propos de la performance de « A Wave Of Hope » :
Quiconque a prêté attention ces dernières années vous dira qu’un deuxième set, un deuxième slot « A Wave of Hope », contient suffisamment de potentiel pour créer un set complet, même les nuits où le thème aquatique ne joue pas directement dans le décor réel. Et il y avait des signes dès le début que celui-ci serait à la hauteur de ce potentiel. Page a pris la première charge ici avec un exercice de piano à queue qu’il a ensuite lancé à Trey pour le coup de langue qui ramène au refrain.
Trey a commencé à improviser verbalement sur le refrain, répétant « Je vole » à la fois comme mantra et comme proclamation, peut-être même comme déclaration d’intention. Les rythmes frénétiques de Fishman en dessous offraient de manière trompeuse un point d’ancrage à la chanson, tandis que Trey commençait ses efforts d’expansion. Des écoutes répétées révéleront les micro-jams qui ont retenti sur celui-ci, chacun étant une base potentielle pour sa propre architecture. Le groupe était synchronisé, s’écoutant bien tout en explorant chacun ses propres coins du fond océanique de la chanson. Les moments de précarité ont été supportés à la légère par la persistance de Fishman dans ses mouvements et son rythme régulier tandis que Mike continuait de regarder en direction de Terrapin Crossroads. Et bien sûr, au moment où Trey a pris le devant de la scène, l’ensemble du paysage sonore a été tissé d’une manière cohérente qui, vu d’en haut, a formé une image parfaite du meilleur de ce que le Phish moderne a à offrir, où les jams sont continuellement créatif et exploratoire sans avoir constamment besoin de se laisser aller au rythme d’un homme plus jeune.
Des lances de sons intentionnellement disjointes traversèrent la plate-forme de Trey pendant que Page se dirigeait vers le Prophet Rev2 pour attirer des sons supplémentaires depuis l’espace. Le frénétisme continu de Fishman a sauvé le jam exploratoire d’un virage accidentel dans une topographie sinueuse, au lieu de cela, il s’est lancé dans ses expérimentations sauvages au-dessus et au-dessous de la ligne de flottaison dans un territoire dans lequel le Dr Gonzo lui-même se serait senti chez lui, une fois qu’il avait mis son visage sur le jeu.
Des leads tissés wah-wah et des sons Yamaha CS-60 supplémentaires de Page ont ajouté à cette excursion un décorum supplémentaire, alors qu’elle évoluait vers une construction plus cohérente de grandiloquence rock et un mur sonore roulant en cascade dans un pic parasite, tandis que la chanson continuait à avoir de nouvelles choses à dire avant de terminer sa phrase, euh, ses paragraphes.
Avançant à toute vapeur avec un arsenal d’idées sans tête, Trey a pris une direction cinématographique après l’autre, conscient de la peur et de la haine qui menaçaient de faire tomber le tout s’il n’y avait pas un leader aussi intrépide et un groupe unifié de bien- des astronautes soniques décorés à ses côtés, prêts à sauter le pas.
Un nouveau thème est apparu après plus de 25 minutes, que le groupe a diverti pendant peut-être une minute avant de décider de surfer sur la vague juste derrière lui – toute cette densité donnait l’impression en temps réel que ce jam aurait beaucoup à déballer après de multiples réécoutes méritées. Une idée teintée de reggae de Trey a reçu un second regard littéral de Mike, qui a ensuite offert son soutien tandis que Trey dissimulait son inclination avec des astuces de son coffre à jouets, sans jamais réellement changer les principes sous-jacents du reggae. En fait, en doublant sa puissance, Trey décida de s’asseoir dessus pendant un moment, visiblement (et heureusement) piégé dans sa transe. Lorsqu’il s’est déplacé à nouveau, en route vers sa destination finale, Mike en a profité pour explorer un peu son manche pendant que la chanson évoluait encore une fois vers ce qui ressemblait à son septième ou huitième jam, si on les compte d’une certaine manière. Peut-être plus. Ayant peut-être la même pensée lui-même, une note soutenue de Trey a signalé le retour à la forme sous la forme de « Oblivion » et le groupe tout entier s’est rapidement mis en ligne pour se lancer proprement.
Internet fera grand cas du fait qu’il s’agit de la version la plus longue de « A Wave of Hope » à ce jour, pesant 35 minutes, mais ce n’est pas ce qui fait de cette chanson un poids si lourd. Ce titre a été mérité par le fait qu’il dure effectivement 35 minutes… et pourtant, il semble n’être qu’une fraction de cela ici et maintenant, lorsqu’il est pleinement présent à l’intérieur des murs de son jam.
Pour ne pas être en reste, « Chalk Dust » du soir suivant a également vu sa version la plus longue à Mexique 2024, avec plus de 40 minutes. Scott Bernstein de JamBase a écrit à propos du record « Chalk Dust Torture » :
« Blaze On » a débuté en dernier [Friday]et a été à la hauteur de son titre grâce au travail agressif de Trey Anastasio. Un bref instant d’espace qui brise la forme a cédé la place à « Chalk Dust Torture ». Phish a ouvert la sortie de « Chalk Dust » en s’engageant dans un voyage chargé de bonheur. Le groupe a patiemment tissé des idées créatives au cours de cette incursion de rêve. Sorti de nulle part, Trey est passé à l’overdrive et le quatuor s’est lancé dans la course pour construire le jam avec énergie alors que Page ajoutait le marécage du Clavinet au mélange rock de l’arène à la 15e minute. Fishman a repris le rythme du funky et du dur dans le quatrième mouvement distinct d’un remarquable « Chalk Dust » dont les fans n’auraient pu que rêver dans les années 90, lorsque l’incontournable était rarement prolongé. Anastasio a utilisé un modulateur en anneau pour des sons sauvages et extraterrestres amplifiés par la basse synthétique de Gordon et Page sur Moog. Chris Kuroda a utilisé l’exploration pour tirer le meilleur parti de son système d’éclairage en mettant l’accent sur la musique d’un autre monde qui épate ceux sur la plage et sur le canapé.
Le mouvement final était boueux, délicieusement maléfique et s’apparentait plus à « Split Open And Melt » qu’à n’importe quel « Chalk Dust » précédent. Au total, le numéro s’étendait sur un cheveu en moins de 40 minutes, la version la plus longue de l’histoire du Phish. Les fans mexicains ont eu droit à deux jams de +30 minutes en deux nuits après l’énorme « A Wave Of Hope » de jeudi.
Regardez Phish explorer « A Wave Of Hope » et « Chalk Dust Torture » au Moon Palace ci-dessous :
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