Le rêve magnifique de Gustavo Ott, qui prône l’empathie, la gentillesse, la guérison et la construction d’une communauté internationale englobante qui deviendrait comme une famille, serait probablement le pire cauchemar de Stephen Miller. Miller, un ancien conseiller politique de l’administration Trump qui prône aujourd’hui l’expulsion massive de millions de « clandestins » à une échelle qui éclipserait l’« Opération Wetback » de l’ère Eisenhower, détesterait l’ingéniosité du protagoniste d’Ott, Hugo (Carlos Castillo), qui manipule le système d’immigration en épousant en série des femmes et des hommes du monde entier pour leur obtenir des documents leur permettant, ainsi qu’à leurs familles et aux familles de leurs familles, de trouver refuge aux États-Unis.
Donc Les 22+ mariages d'Hugo, La célébration joyeuse et très drôle des meilleures valeurs humaines par Ott, actuellement à l'affiche du Théâtre hispanique GALA, a un sous-texte politique inévitable alors que les jours se comptent jusqu'aux élections de 2024. Ce sous-texte parle de lui-même. Ott et le réalisateur José Zayas, à leur mérite, ne s'attardent pas sur cette dimension du matériel, se concentrant plutôt sur les différents personnages qui se joignent au défilé matrimonial d'Hugo et sur les relations entre eux.
Nous découvrons d’abord la femme n°18, Irene (Yaiza Figueroa), une femme vive et bavarde, récemment arrivée de la République dominicaine, alors qu’elle et Hugo reviennent de leur mariage. Elle décrit une attirance de longue date pour les « bad boys » et les amants criminels (une soirée pizza avec un tueur à gages semble avoir été l’un des moments forts de sa vie amoureuse en RD). Comme elle l’apprend, Hugo n’attend jamais d’argent ou de sexe de la part des personnes qu’il épouse ; il veut entendre leurs histoires et leur donner la sécurité de vivre dans un endroit meilleur.
L'histoire revient ensuite trois mois en arrière avec la femme n°17, Wafa (Giselle González), de Syrie, qui, pour son voyage très difficile aux États-Unis (son nom de famille est facilement confondu avec celui d'un membre d'une liste de surveillance des terroristes), a dû laisser ses enfants à Damas. González apporte une profondeur touchante à Wafa, faisant d'elle le personnage qui m'a semblé le plus proche.
Trois mois plus tard, la pièce nous présente son conjoint n°16, Elmar (Víctor Salinas), un Mexicain homosexuel qui aspire à devenir romancier et dont les observations ironiques sur les pièces et les dramaturges comptent parmi les répliques les plus amusantes du scénario. Salinas joue le rôle avec légèreté, teintée d'une certaine mélancolie pour ceux qu'il a laissés derrière lui au Mexique.
Les trois scènes du premier acte sont des dialogues entre Hugo et ses épouses, l'une après l'autre. Mais qui est Hugo ? Structurellement, sa fonction dans le premier acte me rappelle des personnages d'autres spectacles, assez différents (pensez à Bobby dans Entreprise ou même Guido dans Neuf) qui servent de point d'appui aux histoires des autres personnages, plutôt que de quelqu'un que le public apprend à bien connaître. Castillo remplit bien cette fonction, établissant sa capacité à être un auditeur empathique, attirant l'attention du public sur l'histoire individuelle de chacune de ses épouses plutôt que sur la sienne.
Le deuxième acte devient plus complexe. Hugo, un employé des postes qui a atterri en prison pour avoir fait preuve de mauvaise conduite, découvre que son stratagème a été découvert, ce qui l'amène à passer des années en prison. Il exhorte Irene et Elmar à quitter la ville avant qu'ils ne soient arrêtés par l'ICE. À sa sortie, il retrouve et noue un lien plus profond avec Wafa, qui a entretenu sa maison pendant son absence.
Cela nous amène à la scène finale de la pièce, et à mon avis la plus problématique. Après avoir apparemment été absents pendant la peine de prison de Hugo, Irène et Elmar réapparaissent soudainement. Puis, dans ce qui semble être la révélation majeure de la pièce, Hugo décrit les raisons qui l'ont poussé à commencer (mais pas à continuer) sa carrière de « beau crime ». Cela semble facile. Plus important encore, une explication soignée est inutile. Comme le mal, le bien est d'autant plus puissant que ses racines restent mystérieuses.
Tout cela ne diminue en rien la joie que suscite la bonté d'Hugo ni les relations qu'elle favorise. Cette joie est soulignée par le décor de Griselle González, qu'il s'agisse de sa cuisine intime ou de l'émeute de couleurs fleuries qui entoure le salon d'Hugo.
Le thème selon lequel les personnes blessées se soignent en aidant et en guérissant les autres transparaît, tout comme la beauté d’accueillir des gens de partout dans le monde pour faire partie d’une communauté dynamique. On ne peut que souhaiter que les décideurs politiques comprennent ce message.
Durée : Deux heures, dont un entracte de 15 minutes.
Les 22+ mariages d'Hugo Le spectacle est joué jusqu'au 29 septembre 2024 (du jeudi au samedi à 20 h et le dimanche à 14 h), au GALA Hispanic Theatre, 3333 14th Street NW, Washington, DC. Acheter des billets en ligneLes billets réguliers sont à 48 $ les jeudis et dimanches et à 50 $ les vendredis et samedis. Les seniors (65 ans et plus) et les militaires sont à 35 $ et les étudiants de moins de 25 ans sont à 25 $. Pour plus d'informations et pour acheter des billets, visitez galatheatre.org ou appelez le (202) 234-7174. Les billets sont également disponibles sur TodayTix.
En espagnol avec surtitres anglais.
Sécurité COVID : Le port du masque est obligatoire pour toutes les représentations. Consultez la politique de sécurité COVID-19 complète de GALA.
