Dead & Company commence 4th Dead Forever 2025 Weekend avec 40e spectacle à Las Vegas Sphere

Dead & Company a poursuivi sa résidence à la sphère de Las Vegas hier soir, à partir du week-end quatre de Dead Forever 2025.

Le 40e émission publique de Dead & Company était ma première fois sur le site ultramoderne, et j'ai été absolument époustouflé par les visuels et le son, chaque note jouée sur le cristal en cristal tout en étant augmentée par tout, des couleurs de goopy aux paysages de dessins animés et aux graphiques de pass de passes rétro.

Le spectacle a commencé par un « I Need a Miracle » langoureuse, le guitariste Bob Weir faisant face à son classique car l'écran a montré d'énormes versions soufflées des membres du groupe – mettant en évidence l'utilisation par le bassiste du bassiste Oteil Burbridge d'un clone de basse philo lesh « Mission Control ».

Sphere s'est ouvert pour nous donner notre premier voyage à travers le Cosmos alors que nous émergeons sur Haight-Ashbury avec les souches d'ouverture de «Franklin's Tower». Alors que le lieu s'élevait des rues de San Francisco dans l'espace (avec un dirigeable lisant «60 ans» au loin), le claviériste Jeff Chimenti a lancé une taquin sournoise de «caméléon» d'Herbie Hancock dans son solo.

« Mississippi Half-Step Uptown Toodelo » avait l'un des visuels les plus sauvages de la nuit, avec plusieurs variations différentes sur le squelette emblématique de l'oncle Sam, y compris des motocyclistes, en glissant dans un tube et une rivière dans un cercueil, et à monter dans un bus scolaire – tous répétés à plusieurs reprises sur l'écran massif comme l'image se tordu et se tordu. J'ai été frappé par la clarté remarquable de chaque section alors que nous zoomons vers le haut, des rafales répétées de feux d'artifice en haut de la sphère dessinant l'œil.

Un rare autonome «I Know You Rider» a vu un squelette solitaire de l'oncle Sam émerger de sa tombe avant de remonter une moto et de passer à travers une version modernisée de la séquence d'ouverture. Les fans aux yeux d'aigle remarqueraient l'art de la couverture, et les hochements de tête à la tournée Festival Express de 1970 et un avion arborant «Dead Air» alors que la moto décollait plus loin dans les airs.

Le point culminant musical du premier set est venu ensuite avec « Feel Like a Stranger », Chimenti et le guitariste John Mayer s'engageant dans un jeu de va-et-vient qui a fait passer la chanson dans une zone jazzy, correspondant aux riffs de l'autre avec d'énormes sourires alors que le mur du son était construit par morceau au-dessus d'eux.

Apporter le premier set à sa fin avec une approche décontractée et lente de «Bertha», correspondant de manière appropriée aux paroles «habillé moi-même en vert» était un motif ondulé de simples formes vertes sur noir autour d'un grand rectangle montrant le groupe au milieu.

Burbridge est entré au premier plan du «tournesol de chats de China» qui a ouvert ses portes, le lieu se faisant enterrer dans une avalanche de pétales jaunes vif qui se sont estompés dans un magnifique paysage montagneux alors que D&C a évité la confiture du «chat chinois» en faveur de «perdant».

Ce qui ressemblait d'abord à un morceau de papier errant qui souffle dans le vent a grandi avant de nous enveloper dans un motif de grille de l'ours de danse emblématique alors que les choses se sont un peu reproduites avec «Truckin», ce qui a fourni un singalong incroyable à haute énergie.

Fade dans un goo de dye à flux libre, les visuels se sont déplacés dans le temps vers la musique alors que le groupe se faisait dans « The Other One », Chimenti se démarquant une fois de plus avec un travail de synthé et de piano électrique floue.

« St. Stephen » a présenté un voyage à travers des étiquettes de bande couvrant toute l'histoire de Grateful Dead et a été mon point culminant musical de la nuit – c'est la meilleure version du Mayer / Chimenter Bond pendant le spectacle. Une taase lisse de « Day Tripper » du guitariste et « The Eleven » du claviériste a vu le groupe se construire à un petit pic avant de rentrer chez lui et de préparer le terrain pour « Drums » et « Space ».

C'est généralement un voyage facile pour moi, mais vivre les sièges haptiques à l'intérieur de la sphère était tout simplement énorme. Mickey Hart était à la maison, envoyant des vagues pulsantes de la poutre à travers et autour de la pièce alors que Burbridge et le batteur Jay Lane ont attaqué l'énorme gamme de percussions derrière les kits principaux.

Weir, Mayer, Chimenti et Burbridge ont tissé ensemble un magnifique «espace» majeur qui nous a bien déposé dans une longue et introspective «Death n'a pas pitié», une simple vidéo de greyscale du groupe, ce qui se concentre complètement sur le mode Mayer Full Blues sur la couverture morte classique.

L'énergie de l'ensemble a repris avec des «femmes aux yeux brunes», soulignées par des visuels des passes dans les coulisses de travers le mandat des morts et un autre solo vibrant de Chimenti avant d'être ramené sur Terre et le Haight par une belle «rivière Black Muddy», Mayer contrastant dans son solo.

Un bref enregistrement de radio sur les morts a joué au-dessus de l'AP avant un «Sugar Magnolia» de clôture, avec un montage photo de toute la carrière de Grateful Dead pour une conclusion touchante à la série.

Dead Forever 2025 se poursuit pendant quelques semaines de plus, et je peux honnêtement dire que l'ambiance à l'intérieur de cette pièce est absolument phénoménale et que l'expérience visuelle est sans précédent. Je recommande fortement une visite si vous êtes capable avant la fin de la résidence!

Audio enregistré par r / invitéflat6453