Après des tournées acclamées à New York, Londres, Édimbourg, Melbourne et Boston, ainsi qu’un engagement Off-Broadway prolongé six fois menant à Broadway, le one-man show d’Alex Edelman Juste pour nous revient à Washington, DC, pour un engagement limité à deux spectacles, les 21 et 22 mars 2024, au Théâtre Eisenhower du Kennedy Center. Les billets (45 $ à 120 $) peuvent être achetés en ligne, à la billetterie du Kennedy Center ou en appelant Instant Charge au (202) 467-4600.
(Revue initialement publiée le 19 novembre 2022)
Il bondit sur la scène nu avec une agitation avide de plaire comme un chiot laissé en liberté, et pendant les 90 minutes suivantes – contrairement à beaucoup de comiques de stand-up – il ne reste jamais immobile, il ne s’arrête jamais de bouger, il se promène partout. Il possède sans vergogne la spontanéité et l’énergie de son animation gagnante ; il se décrit comme « professionnellement charmant » et « faisant partie d’une génération d’enfants atteints de TDAH surmédiqués ». Il est sans doute adorable. Pendant tout ce temps, il est très à l’écoute de chaque réponse audible du public, et il ne cesse presque jamais de nous faire rire.
je dis presque car le numéro de ce comédien a un but sérieux. Alex Edelman, né et élevé dans une famille juive orthodoxe, est venu en ville pour envoyer des suprémacistes blancs antisémites. C’est son truc. Et il est si sournois à ce sujet que vous allez éclater de rire avant que cela ne vous frappe.
L’exposition personnelle d’Edelman Juste pour nous, actuellement joué jusqu’au 23 décembre 2022 au Woolly Mammoth Theatre, intelligemment dirigé par Adam Brace, fait suite à des diffusions successives à guichets fermés à New York. Pour son public de la soirée d’ouverture, son hilarité semblait exaltante. Il a plaisanté en racontant des blagues « stupides et petites ». Il a plaisanté sur les différents types de Blancs à Boston, d’où il est originaire (indice : les WASP sont au sommet). Il a plaisanté sur la façon dont la phrase vide de quatre mots « Pouvez-vous le croire ? peut recevoir une réponse significative à presque tout.
S’appuyant sur son thème, Edelman glisse des observations pointues, comme la différence entre la façon dont une personne autrefois chrétienne peut être déchue et n’est plus considérée comme chrétienne mais comme juive, même si un non-croyant ne peut jamais ne pas être juif. (Edelman s’assure généreusement que chaque expression culturellement spécifique qu’il utilise est traduite pour les non-juifs.)
Habituellement, il raconte des anecdotes vaguement liées, la plupart concernant sa mère, son père et son frère. Parmi les plus frappantes figure sa description de l’époque où sa famille juive a fêté Noël : pour une femme non juive qui autrement aurait été toute seule. L’arbre qu’ils ont décoré était surmonté d’un ours en peluche tenant un dreidel. La leçon de vie délicate pour les deux fils était apparemment l’empathie.
L’empathie s’avère être le fil conducteur insaisissable du fascinant récit d’Edelman, dont l’arc majeur est sa visite à un rassemblement de nationalistes blancs antisémites à Brooklyn. La configuration implique une certaine pêche à la traîne sur Twitter qui aboutit à la réception d’une invitation tweetée à une réunion où les participants pourraient parler de « blancheur hashtag ». En tant que juif passant souvent pour blanc, Edelman était curieux. Il se présente à la réunion, se joint à la conversation, flirte avec une jeune femme, régale le groupe de technologie et n’est pas découvert. Jusqu’à ce qu’il le soit.
En dire davantage reviendrait à voler la vedette, mais à un moment donné, Edelman pose une question profonde : « À qui devons-nous notre empathie ? Dans son contexte, il semble se demander : doit-il de l’empathie à ces gens qu’il rencontre et qui, s’ils savaient qui il était, le détesteraient pour être blancs ?
L’humour dénigrant – qu’il s’agisse de l’origine ethnique, de la sexualité, de l’expression de genre, la liste est longue – a été le fonds de commerce de nombreux comédiens de renom, et je considère que c’est un bon signe que certains de ceux qui s’en servent deviennent publics. retour de flamme. (Dois-je citer des noms ?) Ce que j’ai trouvé rafraîchissant dans le travail d’Alex Edelman Juste pour nous c’est qu’il n’y va pas, il ne se rabaisse pas. Même lorsqu’il se souvient d’avoir été dans une pièce remplie de gens dont l’image de soi dépend du déni, de la dérogation et du dénigrement de la sienne, il nous dessine des portraits de personnalités soigneusement observées et non cruelles.
En fin de compte, le spectacle d’Edelman jette un éclairage important sur la blancheur. « Une construction sociale », dit-il à un moment donné, un peu avec désinvolture. Mais très sérieusement, il partage avec nous des rires pour nous aider à y voir clair.
Durée : Environ 90 minutes, sans entracte.
Juste pour nous joue jusqu’au 23 décembre 2022 à la Woolly Mammoth Theatre Company, 641 D Street NW, Washington, DC, avec des représentations à certaines dates (voir le calendrier pour le calendrier des représentations). Les billets (à partir de 34 $, avec des réductions disponibles pour les 30 ans et moins, les militaires, les éducateurs et plus) peuvent être achetés en lignepar téléphone au (202) 393-3939 ou par e-mail à [email protected].
L’affiche de Juste pour nous est en ligne ici.
Des informations sur les performances d’accessibilité sont ici.
Sécurité COVID : Les masques doivent être portés à tout moment dans le bâtiment lorsque vous ne mangez pas ou ne buvez pas activement. Apprenez-en davantage sur les protocoles de santé et de sécurité de Woolly Mammoth sur Woollymammoth.net/about-us/safety/.
Juste pour nous
Par et avec Alex Edelman
Conception de l’éclairage : Colin K. Bills
Réalisateur : Adam Brace
Superviseure de production : Rachael Danielle Albert
